别后不知君远近，
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，
水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，
万叶千声皆是恨。
故敧单枕梦中寻，
梦又不成灯又烬。
【题解】
这首词写一位闺中思妇对远人的怀念，对思妇的心情和所处环境刻画细致。
【句解】
别后不知君远近，触目凄凉多少闷
分别后，那位远行的人并没有寄来他的消息，他走到什么地方了呢？唐代的李白思念远方的朋友，还可以“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），但这位思妇连远人到了什么地方都不知道，空有满腹相思，也无处可寄。眼前景即心中情。思妇既然满怀着凄凉，那么眼中所见到的景色，也似乎都蒙上一层感伤的色彩。观看景致不仅不能遣怀，反而更使她增加了几分烦闷。其实读者明白，“闷”的真正原因，不是来自“触目凄凉”，而是源于上句的“别后不知君远近”。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问
刚刚分别的时候，这位远行的人还有书信寄来。可是渐渐地，随着他离开的时间越来越长，路途越来越越远，书信也逐渐稀疏，直到最后完全失去音讯。长路漫漫，这思妇所思念的人又行走在哪一片天空下？对于思妇来说，这问题完全没有答案。她内心的愁苦，也无计释解。“鱼沉”，指无法寄达书信。古人诗词中常称书信为鱼书，典出古诗《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”“水阔鱼沉”，一方面是说没有书信，一方面也暗含江湖漫漫，远人不知何处之意，语意双关。宋人晏殊《寓意》诗：“鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。”也许即是欧阳修这句词所本。但是晏诗语调不及欧词柔婉。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨
夜深了，风吹着窗外翠竹的枝叶，淅淅不已。在思妇听来，这一声声都似乎是在代她诉说着心中的愁怨。古典诗歌理论有“移情”一说，指人将主观的情感投射到客观的事物上去。这两句词就是移情的范例。秋风吹竹，本来是属于自然界的客观声响。但由于思妇胸中怀人的愁思，这种客观的声响进入她的听觉后，就仿佛在叙说着她的离恨。而夜深犹闻风吹竹声，且一声声听得如此分明，说明思妇长夜无眠。无眠的原因，自然是对那位不知何处的远人的思念。
故敧单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
“敧”，斜，这里是指斜靠；“单枕”，单人枕头，暗示思妇的孤单。现实中见不到朝思暮想的远人，惟有向梦中去寻觅，以求在虚幻中能得到片刻的团聚。然而这唯一的一点希望也破灭了，因为窗外的风声、竹声搅碎了她的梦境。她惘然醒来，发现床前的一盏灯也已熄灭。她陷入无尽的黑暗之中，也陷入无尽的绝望之中。梦中寻人而不得，并不是欧阳修的发明。唐金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”构思与这首词相同。但是金昌绪的诗毕竟还有黄莺呜叫的春光作为背景，女主人公的口吻带着娇憨的意味。而欧词通过秋夜风声、夜深灯烬这层层铺垫，使得画面渐渐陷入一片黑暗，思妇已无法挣脱离恨的笼罩。
【评解】
这首词写闺中别恨，层次极其清晰。时间顺序上，从日间的“满目凄凉”写到夜晚的风声竹声，又写到夜深梦不成，醒来灯灭。情感顺序上，从没有书信的“多少闷”，进而写到夜闻风吹竹响的“皆是恨”，进而写到连梦中寻觅也不可得。离情别恨，层层转深。