一、橡皮文学奖获奖作者和作品
2014橡皮文学奖获奖作者：周亚平
2014橡皮文学奖获奖作者作品：《红白蓝灰黑黑》
二、2014橡皮文学奖授奖词
周亚平是我们这个时代少有的伟大诗人之一。他的诗歌从20世纪80年代开始，一直到今天，依然引领着我们时代最为“另类”的写作。作为曾经第三代的主将、中国语言诗派的创始人，他的诗歌性感，迷离，突然而又趣味万千。特别是在21世纪以来，在坚持其迷幻叙事的同时，又更显平静、厚实。他的诗集《红白蓝灰黑黑》集中展示了他的诗歌成就：它厚得跟一部词典一样，而事实上，它就是一部词典。这是一部全新的汉语范本，它构造了全新的世界，有着全新的规则和秩序，真实、具体并且自由。一句话，在周亚平那里，写诗是一种“开天辟地”、开端启新的语言能力，这样的能力正是我们这个吃喝拉撒睡的神经衰弱的世界所匮乏的，好吧，也是它所需要的。
三、2014橡皮文学奖提名
乌青，《有一天》，坏蛋出版机构出版.2011年
小安，《我们这是精神病院》，广西师大出版社出版，2013年
张羞，《散装麻雀》，联邦走马出版，2013年
周亚平，《红白蓝灰黑黑》，江苏文艺出版社出版，2013年
眼光独到、意气风发的2014橡皮文学奖评委们，你们好：
经过一段日子的犹豫，我今天终于挑选出了周亚平、小安、乌青和张羞4个天才作为首届橡皮文学奖的备选作者。他们光芒万丈的作品，刺眼的《有一天》、神经的《我们这是精神病院》、忧伤的《散装麻雀》和迷离的《红白蓝灰黑黑》，让我兴奋了好久，也犹豫了好久。现在，我把它们交给你们，希望你们坚定地为我们挑出这个世界最牛奖的第一届牛人。
橡皮文学奖提议人：杨黎
四、候选人及候选作品简介
1
张羞，1979年12月3日生于浙江嵊县。著有《瀑布》。现从事图书出版（有机会多多合作）。定居北京。
《散装麻雀》是《瀑布》里面的一部小说。一开始它有十七万字（2005年出版过一次），2012年，它被修改成七万字（2013年由联邦走马出版发行）。《散装麻雀》是一本漂亮的书，写得很漂亮。它漂亮的地方是，它以诗的方法写了一部小说。
2
乌青，男，1978年生，诗歌和小说写作者。主要作品《七诗辑》、《有一天》、《万有坏力：逃跑家》等。
《有一天》是乌青写的某本书的名字，主要由乌青式小说构成。目前有两个版本：2008版和2012版，前者由坏蛋出版计划于2008年独立出版，约15万字；后者至今未能出版，约22万字。两个版本形态上有较大差异，可以说是两本书。
3
小安，1964年生，“非非主义”代表诗人之一。现居成都。毕业于军医大学护理系，后转业至地方精神病医院做护士。其代表作品有《种烟叶的女人》、《蜘蛛一》、《路上一盏灯》、《我们来写诗》、《内心世界》、《夫妻生活》等。部分作品被收入《中国诗年选》、《中国新诗年鉴》、《中国最佳诗歌》等诗歌选本。出版作品有诗集《种烟叶的女人》、《等喝酒的人》，随笔集《我们这儿是精神病院》。
《我们这儿是精神病院》，2013年4月由广西师大出版社出版，是小安在精神病院工作三十年后写下的疯子们的故事，书中部分内容曾在《南方人物周刊》特别专栏里刊登。《我们这儿是精神病院》诙谐幽默，荒诞真实，小安式的语言展现得淋漓尽致，并且充满神经质。
4
周亚平，曾用笔名故事马等，当代著名诗人。20世纪80年代跨入诗坛并崭露头角，其所倡导的“简单的诗”，风靡一时。他还作为核心成员发起过“原样：中国语言诗派”，进行“语言诗”的创新写作，成果卓著，受到欧美诗界高度关注。曾出版中文诗集《如果麦子死了》、《俗丽》、《戏剧场》、《红白蓝灰黑黑》、《原样》及英文诗集《ORIGINAL》（合著）等。2011年当选为《诗探索》中国年度诗人；2011年6月，在北京电影学院举办“冷感，我背光而坐”周亚平诗歌作品表演会；2011年11月，在成都白夜酒吧举办“奢侈的照明”周亚平诗歌朗诵会。近年写作更趋孤绝奇异而又丰富开阔，是当下中国诗坛最引人注目的诗人之一。
2012年8月，诗集《红白蓝灰黑黑》由江苏凤凰出版集团江苏文艺出版社出版。本书是诗人20余年诗歌创作的一次集结，凝聚了作者各个时期的写作精华，具有无可替代的实验价值，个人化、先锋性、时代感跃然兼备。读者不仅能够阅读愉悦，更可从中获得先锋诗艺的深刻领悟与启迪。因其独特的创作态度、写作立场及扎实的文本结晶，本书堪称了解、研究中国当代诗歌前沿实践状态不可多得的优秀范例。
五、2014届橡皮文学奖评委会评委简介
一、何小竹
何小竹，1963年5月8日生于四川（现重庆市）彭水县。1979年辍学，先后从事过乐队演奏、政府公务员、广告公司文案、夜总会经理、杂志和出版社编辑等工作。20世纪80年代开始诗歌创作，曾参与“第三代”先锋诗歌运动，与杨黎、吉木狼格、小安等同为“非非”诗派成员。早起代表作有《梦见苹果和鱼的安》、《组诗》、《6个动词，或苹果》等，诗风呈现神秘主义和形式主义倾向。20世纪90年代定居成都，与杨黎合出诗集《新作品》，代表作有《不是一头牛，而是一群牛》、《1994年冬在昆明》、《在一艘货轮上阅读罗布—格里耶的小说＜橡皮＞》等，诗风更趋简约和直白。21世纪与杨黎、韩东、乌青等创办橡皮先锋文学网，主编《橡皮》网刊，出任橡皮论坛版主，个人创作进入新的试验期，代表作有诗歌《为洗手液做个广告》、《与石光华在成都谈论礼李白》、《把费德曼的小说放在肚子上》；中、短片小说《明清茶楼》、《我一生中的色情念头》、《圈》等。2014年，自印诗集《时间表：2001—2012》。
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何小竹与我同谋数十年，其文学品质不可怀疑。特别作为第三代的代表、非非的主将、《橡皮网刊》的主编、橡皮写作群的旗手、废话理论的建设者，出任橡皮文学奖评委自然当之无愧。除此之外，小竹诗歌、小说与批评同修，实在难得评委精神。
二、方闲海
诗人，艺术家。现居杭州。
1971年，出生于浙江舟山的一个小海岛。从小喜爱画画和文学。
1987年，在中学建立文学社和主编文学刊物，正式写诗和发表诗歌。
1989年，第三次转学，重新创办诗社和主编诗刊。正式学绘画。
1991年，高中毕业。一直到2001年，不再发表诗歌。
1994年，考入中国美术学院版画系，同年，拒绝入党推荐。
1995年，由于英语成绩不合格而被迫休学一年，差点被退学。1997年在校举办第一次个人艺术展，一件作品遭校方封杀。
1999年，本科毕业，毕业作品：大型色彩木刻系列作品《文明的孩子》，敬献诗人约瑟夫·布罗茨基。并拒绝把作品选送当年的官方全国美展。同年留校任教。
2001年，借钱买第一架莱卡M6相机，远离绘画，开始摄影活动。
2001年，登上诗江湖论坛，笔名“口猪”，第一次在网络发表诗歌，并多次参加诗歌论战。
2008年，出版第一本个人诗集《今天已死》。
2008年，创立“黑哨诗歌出版计划”，以高度专业的诗集独立出版，用来推动非主流价值观的诗歌在当代中国的传播。
2011年，网络发帖：今生谢绝一切诗歌研讨会。
2014年，担任第一届橡皮文学奖评委。
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版画家、摄影家、批评家和出版家，这些头衔显然并没有为诗人方闲海自己骄傲，但却是我推荐他为2014橡皮文学奖评委的理由。当然不是唯一理由。作为“诗江湖”为数不多的实力主将，橡皮、他们论坛出色的盟友，他的诗歌成绩就该当此荣。
三、赵志明
赵志明，1977年生，乡下人。出生的那年正好赶上计划生育，母亲被强制吃了打胎药，不仅没生效，还坐下了一身的病，终于网开一面，才得以出生。这没有任何杜撰的成分，但听上去不像是真的。
在孩提时期，经历了农业学大寨，承包到户，再到改革开放。乡间朴素而光怪陆离的生活，人与人之间粗犷而又细密的关系，构成了他写作的启蒙。
从高中开始做“文学梦”，首次接触到马尔克斯等作家。在大学里，从图书馆借阅了大量小说，主要攻读中短篇集，这些构成了其写作“原始积累”。
大学后接触到网络，又受到身边师友（韩东、朱文、顾前、曹寇、李黎等人）的影响，才开始尝试写作，并乐此不疲。在他们文学网发表诗歌（《简单的算术题》等）和小说（《还钱的故事》等），引起较大反响，作品被多家文学刊物刊登和转载。此后有近十年时间，疲于生计，鲜有创作。
2012年，受到杨黎、周亚平、张羞、而戈等诗人朋友的影响，重拾小说创作。2013年12月，出版第一本小说集《我亲爱的精神病患者》。
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我曾经戏说赵志明不是狮子座的，我觉得他为人做事谦逊、周到和散漫的风格的确不像一头狮子。不过他的小说却很狮子，轻松、简单的叙述，其实霸气十足。推荐他为2014橡皮文学奖评委，我所相信的是他朴素的艺术观和“他们”优秀的诗意传统。
四、于一爽
涣散。媒体人。没有新闻理想，可也不是完全没有。因为不想为工作付出太多，所以什么也没得到。读过的书很少，有几本读过7遍。不看杂志。对房子的理解是床。想寻找一种丧失逻辑的办法。爱哭。享受哭。也不是特别讨厌自己。所有三观都是爱情观。爱过很多人也被爱过。谈恋爱是因为怕死。
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于一爽是2014橡皮文学奖唯一一位女性评委，因为我一直欣赏她的幽默。作为一个小说作者，她的幽默使她的小说总弥漫着广阔的诗意。这太牛了。而作为一个评委，有了她的参与，我们的文学奖不仅和世界有了有效的链接，也和上帝共有分享。
五、李九如
我，李九如，男，1986年生于山东。17岁上大学前一直生活在农村，厌恶劳动，四体不勤。因为祖父的关系，开始接触文学。暗恋好几个姑娘，一直也没搞。17年中，写过一首关于月亮的古体诗歌，是在蹲茅坑时憋出来的。一度变得忧郁而愤怒。这与青春期、阶段、初级阶段、文学等均有关系。
从未热爱大自然。
2003年进入某大学中文系，发现中文系就是个锤子。而城市是美好的，这不仅仅是因为它的姑娘更漂亮一些。当然，姑娘越来越远。我只好对着电脑打飞机。抽烟打游戏打飞机，这是那时的生活，直到2007年某一天，上了诗江湖。
有一天，看见杨黎的诗歌：万众一心，我却有点孤独。我并不赞美孤独。但这里说的：显然不是孤独。是一种，姿势。语言产生的姿势。而我仍然好勇斗狠，直到现在，仍有残留。
2010年到了北京。在这里我喝了更多的酒，写了更少的诗。我发现，诗歌不重要。甚至女人也是不重要的。兴趣越来越小，对一切。我不知道咋办。世界就那么存在着，我们必须看见它。而看不见的，比如灵魂，也是个锤子（我不是说所有看不见的都是锤子）。我看见了阿伦特，我分析了下，她的意思是：生命也是个锤子。然而我真的不是虚无主义者。现在重要的是要多搞一些钱。
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出生于1986年的北大博士后李九如先生，完全是5个评委里最激愤的一个，当然也是最小的一个。年轻，敏锐，以及良好的诗歌训练，培养了他正常的艺术感觉。在当今中国，正常与艺术很难得联系到一起，所以他值得期待。
六、评委会评委推荐文章
我投周亚平一票
文/何小竹
2014橡皮文学奖入围的四部作品都很杰出和优秀，要选出其中一部，而放弃其他三部，是一件十分困难的事情。作为评委，我有投小安一票的理由，她的入围作品《我们这里是精神病院》，是我20年来读到的最好的汉语小说，其叙述语言完全超出主流和非主流小说的范畴，自成一体，让人耳目一新。我也有投乌青一票的理由，他的入围作品《有一天》文体独特，语言极具个性，开拓了小说与诗歌的视野。我也有投张羞一票的理由，他的入围作品《散装麻雀》看似废话的书写，却经得起反复的阅读，其文本既拒绝阐释，又处处充满可阐释的诱惑力。但最终，我将自己的这一票投给了周亚平的入围作品《红白蓝红白蓝灰黑黑》，其理由如下——
《红白蓝灰黑黑》这部诗集，以诗歌的方式，最大限度地还原了语言的本质，而且是汉语言特有的本质，即既是听觉的还原，也是视觉的还原。作为一个在20世纪80年代“第三代”诗歌运动的背景下开始创作的诗人，周亚平的诗歌深具语言和形式的实验性。他像艺术家一样以语言为材料，制作出一件件被标记为“诗歌”的艺术品，其每一首“诗歌”都是不可重复，不可复制的。之所以将“诗歌”打上引号，是因为他的这些语言的艺术品，已经越出了诗歌的边界，超出了既有的诗学范围。这些语言的艺术品，阻断了诗歌的传统，但又延续和推进了诗歌史。因此，将2014橡皮文学奖授予周亚平的《红白蓝灰黑黑》这部诗集，既是表彰一位诗人二十余年自辟蹊经、勇于探索和创新的精神，也是以“橡皮”一贯倡导的反传统、反潮流的文学理念，为未来确定一部经典。其经典意义在于，《红白蓝灰黑黑》这部诗集，既是面向我们时代的一面镜子，又是写给未来的一部预言。
评乌青《有一天》
文/方闲海
首先，我在四部杰出的候选作品中更中意独立出版所提供的作品集。理由可以很客观也可以很偏执，但是理由仅仅是理由，因此（略）…。
其次，我会毫无节制地倾向于诗集。幸运的是，乌青的《有一天》，在后半部分有一堆诗歌。前半部分是小说。乌青的诗歌和小说之间，有其内在的穿越逻辑，这是自觉写作的一种新动向。乌青涉足了一个“之间”的模糊地带，尤其，他的诗歌不太像诗歌，更像是他小说分泌出来的多余之物。没有警句，更少人生意义，甚至我发现了一个错别字。这是一种维生素C缺乏症。而我也有必要解释一下我为什么优待于诗歌？不是因为我是诗人。理由（略）……
最后，我认为作品相对是次要的，重要的是作者写作思维的前沿性，在时代背景里能否与其他领域的各路妖魔一起共舞？甚至跟计算机技术。科学技术正在越来越强烈地体现人性，而不是在老套的文学观念里所经常抨击的反人性。科学技术是关于人的欲望和梦想的，文学也是。我理解的乌青写作，是特别潮特别骚的，他应对了现代社会所折射的无意义的一种生存游戏，从原始大麻到比特币。我选他，因为我推崇潮气和骚气，对白云的赞美，象征赤裸裸的空洞欲望，乌青诗歌特别擅长透析中国年轻一代“轻”的欲望，并能瞬间抵消沉重的现实。他的诗歌已经进入了城市的广场。《有一天》由“坏蛋”出版于2008年，依旧那么光鲜亮丽。在我看来，《有一天》的存在，几乎只有一个反作用，它反衬了中国先锋文学的大部队至目前还停留在城乡接合部。
为什么我推荐张羞
文/赵志明
四个写作天才，他们被橡皮奖提名，却不打麻将
这是一个巨大的挑战，如果让你从小安、周亚平、乌青和张羞中间，挑出一个代表，领取2014橡皮文学奖，你肯定也会左右为难难以取舍吧？你会说：还不如让他们四个人抓阄。