通过前几章的叙述，我们大家都会认识到：不管是文学影视作品中的名侦探，还是现实生活中的我们，要想成为生活中的名侦探，不仅需要严密的推理思维，还需要上知天文，下知地理，学习许多相关技能，例如密码学、笔迹学、法医学、跟踪术、心理学等等。这未必需要我们具有很高的学历，但是要求我们要有丰富的生活阅历，并且博览群书、博闻强识。下面就让我们来学习这些知识。
1.笔迹能泄露被压抑的潜意识
（1）笔迹学推理徐悲鸿之“悲”
笔迹学是运用刑事侦查学、生理学、心理学等学科的原理和方法，研究书写者的心理特征的科学。
笔迹既是稳定的，又是独特的，它与人的内心世界存在着必然的内在联系。古人很早就认识到“书如心画”“字如其人”“心手相通”，显然就是洞察到了这种联系。笔迹是人利用书写工具在书写面上留下的痕迹，它能够反映一个人书写动作习惯的特殊性。
笔迹学家认为，人的大脑与双手是息息相通的，书写运动像体态语言一样是一个人个性和心态的自然流露。研究笔迹与个性、笔迹与心态关系的学科称作笔迹心理学，它是笔迹学的理论基础。
笔迹学与笔迹鉴定不同。笔迹鉴定是判断某些字是否为某人所写，而笔迹学是通过笔迹洞察书写者的气质、性格、能力等个性特点及书写时的情绪、注意力、疲劳程度等心理状态。笔迹鉴定主要用于缉拿犯罪嫌疑人，而笔迹学则有着更为广阔的应用天地。
与笔迹鉴定不同，笔迹学既研究人的笔迹特点与人的内心世界、内在素质之间的客观联系，同时又根据笔迹特征推测出书写者的内心世界、内在素质。因此，笔迹学是一门涉及书写心理学、生理心理学、个性心理学、文字学、书法学等多种知识的交叉学科。
同时，笔迹学也具有很强的实用价值，它的最大特点就是通过对某种笔迹的研究和推测能够准确地推断出人的内心世界及与之相关的微妙反应，其准确率之高，甚至常常超过本人对自我认识的程度。
目前笔迹学已广泛应用于政治、经贸、生产、军事、刑侦等各种领域。例如，人才测评、招聘雇员，以及帮助人才创业、促进就业、指导升学择业、公关社交、择偶择友、军事侦察、案件侦破等。
我们先来看一个具体的案例。
曾经有笔迹学专家分析了著名国画大师徐悲鸿在题画上的毛笔字签名。他的基本笔迹特征为力度较弱，速度适中，线条灵动飘逸，结构疏朗。例如他写的“悲”的上部两边距离大，却彼此呼应，左边的三点显得空灵，尽管距离近却没有局促感，右边三点相互呼应，距离却拉得很开。这体现了书写者本人那种敢于打破常规的自由化倾向。
这与徐悲鸿本人的性格和作画风格惊人地相符。他描绘的奔马不拘常规，自由奔放；而他本人的生活也比较随性、散漫而不规律。
同时，从徐悲鸿笔迹中柔软且书写速度慢的线条，可以看出他诚实善良，永远透着一股孩子的天真，不喜欢支配人，很具有服从性，在社会中竞争能力较弱，不适应那种激烈的打拼生活，因此生活境况不太如意。
而徐悲鸿本人的经历也验证了笔迹学家的推理。他出身贫寒，是个被周围人瞧不起的穷小子，他身着布衫出席婚宴，也会被其他身穿绸衣的客人嘲笑，这让他从小就感受到世态炎凉，时常悲从中来，犹如鸿雁哀鸣，于是改名为“悲鸿”。
他在日本留学期间和一位富家小姐同居，然而甜蜜的爱情很快就被柴米油盐的现实生活打破，两人经常吵架，徐悲鸿默默忍受对方的指责，终于在八年后中断了同居关系。
虽然徐悲鸿后来的妻子廖静文对他非常温柔体贴，但是为了支付给第一任同居妻子大笔的离婚费用，仅仅是一个普通的绘画教师的徐悲鸿后半生都处于拼命工作和比较贫困的状态，最终58岁就在贫病中去世。
徐悲鸿的字迹就折射了这位国画大师一生坎坷的经历，而笔迹学专家仅从一个小小的签名就能分析推理还原出徐悲鸿的性格和人生经历，笔迹学的魅力可见一斑。
早在17世纪初，意大利医生卡米洛·巴尔迪就发表了描述笔迹和性格特征之间关系的《根据字迹判断书写人的性格和气质》一文，此后，进一步的研究著作随之而出。19世纪末，法国神父米尚出版了《书法的秘密》《笔相学体系》和《笔相学的方法》，被誉为笔迹学创始人。
二十世纪三四十年代，笔迹学漂洋过海，来到北美。随后在欧、美、苏联等国家和地区逐渐兴起，随着刑事侦查学和司法鉴定学的普遍创立和发展，笔迹学的运用得到了进一步的推广，从而极大推进了笔迹学的发展。在鉴定方法上，确立了以“同一认定”作为比较鉴别的方法体系，还将现代较为先进的科学仪器运用到比较鉴别中。
自20世纪60年代以后，控制论、概率论、系统论等理论和方法开始进入笔迹学领域，一些发达国家已开始利用电子计算机来识别笔迹，并分析、储存、查对笔迹档案，并且已取得了可喜的成果，这些成果使现代笔迹学日趋完善。
（2）中国笔迹学是研究活人，西方笔迹学是解剖死尸
在中国，自民国时期起就从西方初步引进了笔迹学及其相关概念，并在当时的刑侦案件中加以运用。随着笔迹学的原理在各类案件中的成功运用，在更深入地引进笔迹学和进一步总结研究案件的基础上，一些刑侦专家和学者逐渐提出了一些相关论述。1938年，刑侦专家冯文尧就在其编纂的《刑事警察科学知识全书》中专门撰有“笔迹与个性观察”一章，提出：“字迹不但可以直接观察其人之个性，更进而可观察其人已往之经验与判断其人之善恶及身心之康健状态，俨然成为一种科学。”他还在书中强调：“字相与人相相应，苟能善为观察，执形而论，察神而推，则遇一人之字迹到手而判断其穷通寿夭，亦非难事。”但他又指出：“（字相学）这种科学须要玄冥领悟，可以神会而不可言传。”
1943年徐圣熙编著出版的《笔迹学》是我国历史上第一部和笔迹学有关的专著，其中提到“笔迹能告诉我们写字者的学问、道德、意志、骄傲、自私、贪婪、吝啬、魄力、慷慨、坚定、恒心、正直等德性，乃至于他的健康状况等等”。
书中还对笔迹所代表的不同性格做了阐述：“骄傲者的笔迹，是腾跃、豪放、膨胀、斜行的；反之，谦卑者的笔迹，是平稳、顺利的。易怒者的笔迹，是放纵、无秩序的；反之，心平气和者的笔迹，是有规则的。贪婪者的笔迹，是尖峭、笨重的；而饮食有节者的笔迹，是严谨、朴实、精细、整齐的。”
然而民国这些有关笔迹学的论述基本上是介绍和普及欧美国家已有的笔迹学知识，其理论研究缺乏深度，实践水平也相对较低。新中国成立之后，由于长期以来极左路线的干扰，我国的笔迹学研究一度陷入停滞状态，所幸的是，改革开放后，在笔迹学上的研究逐渐繁荣起来。
在一些由公安刑侦机关和法医部门主办的杂志上，有关笔迹学的论文如雨后春笋，层出不穷，其中包括刘毅、华鸣撰写的《笔迹与性格的初探》（《刑侦研究》1986年第3期），李迎春的《笔迹与性格初步研究》（《公安论坛》1987年第1期），王补的《笔迹分析技术》（《公安科技情报》1987年第4期），朱康林的《笔相研究的实用价值》（《公安理论与实践》1993年1期），颂东的《笔迹分析综述》（《法医天地》1995年第1期），沙万中的《笔迹心理分析与变化笔迹》（《甘肃政法学院学报》2003年4期）等等，这些论述除了总结和推广欧美笔迹学中笔迹与性格关系的原理之外，还强调要古为今用、洋为中用，为当前的文检工作服务。
在西方，在笔迹心理学上影响力最大的理论流派是奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说、阿德勒的个性心理学、法国心理学家勒森的人格类型理论等。
运用上述心理学理论和实证分析手段，笔迹学家通过研究分析，得出了在西方字母文字笔迹中同书写者个性和心态有关的300多种特征，如压力、速度、大小、方向、布局、形式、连续性、动势、自由符号等。这些特征的不同组合，揭示了千姿百态的心性差异。
例如，笔画直重，表明书写者精力充沛、行为果断；带有毛边的慢笔画，表明书写者懒惰，意志消沉，不思进取，或者是因过于疲惫或身体不适；下笔轻、运笔流畅、行距大、笔画工整、字体端正表明书写者心胸开阔、热情坦率、兴趣广泛，办事有条理；横行向上倾斜，表明书写者乐观坦率，做事积极，富有进取精神，但也可能是书写者性格急躁，情绪不稳或野心勃勃。字母与字母相互衔接，表明书写者个性随和，待人友善，做事注重计划，但也可能是书写者虚伪圆滑，缺乏主见，容易分心；纸边空白参差不齐，表明书写者性格直爽急躁，容易发火或精神懈怠懒散，不满现实，缺乏上进心。
与西方的笔迹学相比，中国的笔迹学有着自身的独到之处，这得益于汉字和中国传统的思维方式。汉字不同于西方字母文字，它的数量众多，结构复杂，如果像西方笔迹学那样精确研究局部特征和具体特征的话是很难进行研究的。由于汉字的书写规范以及表意的性质，使作为方块文字的汉字必然可以承载比字母文字更为丰富的精神信息。如透彻地分析一份汉字笔迹，就可以轻易地写出几万字的分析结论，这是字母文字的笔迹分析很难达到的。
中西方思维模式的不同也体现在笔迹学上，如西方思维方式具有单纯、单一的特征，从原因出发到结果，走的是直线，依据的是逻辑。而按中国传统的思维，从出发点到终点的道路，常常是圆圈，虽然逻辑性比较缺乏，但是具有多元化、离心化、跳跃性、发散性、不确定性、开放性等特征。在现代科学研究中，逻辑证明和实验的方法往往具有一定局限性，而运用中国传统思维在认识高难度事物时能够不拘泥于逻辑，迅速达到事物的本质。
中国笔迹学在这方面就是其中一个明证。无论从整体思维还是从直观思维上看，中国笔迹学在理解复杂事物时都具有显著的优越性；中国传统思维在经过科学改造后，至少能适合一部分现代科学的研究需要。笔迹的本质是书写动作，而书写动作只能作为一个整体而存在。
如果把每个人的笔迹视为一棵大树，那么当西方笔迹学家专心致志解剖每一片树叶的时候，就往往会一叶障目；在这时只有运用中国传统思维，发挥整体思维、直观思维的特长，才能领悟整棵大树的生理结构和生命机理。中国职业笔迹学专家韩进甚至直言不讳地这样评价中国笔迹学相比西方笔迹学的优势：“中国笔迹学是研究活人，西方笔迹学是解剖死尸。”不管这个评价是否客观，下面我们还是从曾健雄等中国著名笔迹学专家的研究结果——汉字笔迹测定方法出发，去认识中国的笔迹学。
写字大小不一的人比较浪漫
写字大的人，其总体主要特征是：心高，外向，不甘寂寞，具有积极的主观能动性。具体来说就是不受纸张格线的局限，书写者性格外向、办事热情、锐气洋溢、积极、豪爽、自信、精力充沛、做事果断、待人热情、兴趣广泛、思维开阔、做事有大刀阔斧之风，并可能在许多方面有所擅长。
字体大且粗的人，直率、敢想敢干、希望追求自己的事业，对新事、新物、新朋友都格外感兴趣，有丰富的想象力、艺术灵感和创造力，有多方面的能力，才能和机遇能使其在事业上获得成功；字大且长的人，精力充沛，有勇气和魄力，敢想敢干，勇于出头露面，认为自己应该尽到社会责任，是生活的强者，做事比较迅速，以自我动机为行动导向，做事有目的、有计划。
写字大的人主要缺点是：主观性强，听不得别人的意见，甚至我行我素。比较散漫，不拘小节。缺乏耐心，不够精益求精。头脑不够缜密，性情易变，神经质，一旦遇到大阻碍，情绪不定，并会发牢骚、抱怨，心中闷气难消。字体过大，举止浮躁，虚荣心重，甚至有些鲁莽。
写字中等的人，其主要特征是：心平如水。写字中等的人，笔形轮廓全篇字迹大小适中，左右对称均衡，说明书写人对外界环境适应能力强，做事有节制，遇事能随安。待人接物、举止落落大方。注重实践和理性，重视现实。工作中平易近人，温柔审慎，行动从容不迫，遇事较为持重。为人一般公正客观，做事公平合理，与人相处友好。写字中等的人缺点是有时会优柔寡断，奉行中庸之道。
写字小的人，其主要特征是：性格内向，喜欢把秘密藏在心灵深处。具体说来，字写得小，一般性格内向，有良好的专注力和自控力，做事耐心，处世谨慎，气魄不大，性情温和，不喜欢与人争执，为人谦虚，甚至有时谦卑恭顺。不爱出头露面，不喜欢被别人注意，喜欢沉默。忍耐性强。待人亲切，富同情心，喜欢照顾、帮助他人。个性比较懦弱，注重细节，对小事专注，思考细密，办事认真细心周密。但过于谨慎小心，警觉性高，非常在意别人对自己的看法。容易受外界环境的影响。写字小的人缺点是：缺乏自信心，不敢冒一点点风险。做事只顾眼前利益，遇事为自己考虑过多。气量狭小，自私自利，比较吝啬，贪图小利。心胸不够开阔，遇事想不开。
写字大小不一的人，其主要特征是：浪漫型占主导。性格豪爽，善辩好斗。字体大小不一者，说明书写者个性鲜明。浪漫型占主导。有理想，有雄心，有信念，有开拓精神，冒险，好强，有毅力，有斗争精神。随机应变能力强，头脑灵活，善于适应。写字大小不一的人缺点是：有时不太注意事物的逻辑性，会脱离实际。情感的变化波动大。有时缺乏自制力。
字迹呈三角形的人比较阴险
写方形字的人，其主要特征是：为人实在，宽厚。具体说来，写方形字的人一般为人正直，品行端正、责任心强。办事认真，稳重踏实。尊重传统，能与周围的人融洽相处，受人喜爱，努力向上，博学多闻，思想丰富。做事遵纪守法，不会以狡猾的手段来欺骗别人，循规蹈矩。讲求实际，不尚虚文。决断能力很好。原则性强，意志坚定，自我控制能力强，情感不容易外露。忍耐力强，有百折不挠的精神。写方形字的人缺点是：有时脑子不会转弯，有时讲话太直，不会用委婉的方法。
写长形字的人，其主要特征是：非常精明、勤奋。写长形字的人通常智力发达，有表达能力，有气度，态度明朗，举止落落大方。有较强的主动性，积极进取，勇于开拓。有组织领导才能，自信心强，勇于实现自我。有强烈的责任感，关心社会，办事认真负责。写长形字的人缺点是：性情拘泥，固执。
写扁形字的人，其主要特征是：比较懒惰，并且不够精明。写扁形字的人，文静，散漫，悠闲，什么事都有点不在乎的样子。不太与人争执，与人容易相处。有艺术细胞。写扁形字的人主要缺点是：好逸恶劳，惰性较重。并且不太精明。