由澳大利亚女导演简·坎皮恩执导的影片《钢琴课》中，哑妇艾达在教授班斯学习弹钢琴的过程中，二人产生了爱情，后被她的丈夫斯图尔特发现，他将艾达监禁在家中，并将所有的窗户用木板封上，但却未能封住艾达的心，她仍然在思念班斯。为了表达她的思念之情，她从心爱的钢琴上拆卸下一个琴键，并用钢针在烛焰上烧红后，在琴键上烫下一行小字：“亲爱的乔治，你占据我的心。”然后用手帕包上，让女儿弗洛拉送给班斯。然而，她的女儿却把琴键送给了她的丈夫，于是便发生了一场惨祸。斯图尔特看到琴键后，大发雷霆，暴怒之下，他砍掉了艾达的一个手指，造成了一场残忍的伤指悲剧。
以上悲剧的产生，都是由夫妻二人的一系列合乎逻辑的、具有心理根据的动作组成的。艾达为了表露对班斯的思念，为了倾泻自己内心的炙热感情，她不惜拆毁自己最为心爱的钢琴琴键来书写自己的心声。而她的丈夫因嫉妒、愤恨，断然采取了举斧断指的凶残行动。剧作与导演对这种感情物化的选择和外化的动作，既符合人物的心理，又能为观众所理解，同时，人物也为自身的行为付出了惨痛的代价。
又如，在希区柯克导演的影片《狂乱》中，有一个被认为具有实验性电影特征的极为精彩的段落。这个段落长达9分钟，几乎没有话语，完全是靠人物的动作完成的。当罪犯罗宾逊将芭芭拉用领带勒死后，将其尸体装进麻袋，抛至一辆装载土豆的卡车上。后来当他回到住屋时，忽然发现插在衣服上经常用作剔牙的扣针不见了。在寻找过程中，他猛然想起，这扣针被死者挣扎时抓去了，于是他急忙赶到汽车上去寻找扣针。这时汽车已经启动，开出了停车场。罗宾逊终于在颠簸的汽车上从一个麻袋里找到了尸体，当他拽出女尸的胳膊时，果然发现那枚扣针就紧握在女尸的手中。他用手紧紧捏住扣针，使劲往外抽，却无法抽出来，于是他掏出一把小刀，把刀片塞进指缝里，企图撬开手指，拿出扣针，可是刀片却被撬断了。于是他又设法把一个个手指掰开，最后才将扣针取出，逃离现场。
以上这场戏，基本上是以罪犯罗宾逊寻找扣针的一系列动作组成的。这一系列动作反映出罪犯性格的乖戾、残忍、肆无忌惮、胆大妄为的本性，同时，又让人透过动作感到罪犯的可憎与可笑，融入了令人忍俊不禁的黑色幽默。导演为人物设计了一个个不可思议又合乎情理的动作，常常会给人物带来一些意想不到的光彩，为人物抹上了一点令人瞩目的高光。
总之，编剧在剧作中刻画人物，导演把人物搬上银幕，都不能仅从意念出发，而要通过人物动作加以展示，这是最为得力和有效的手段。
3.要关注人物语言
语言是传达思想和感情的工具，也是人际交流和互相沟通信息的媒介。所以在影视作品中，写好人物语言、用好人物语言，对于导演来说是非常重要的。
人物性格不仅表现在人物行动上，同时也表现在人物语言上。因为语言也是动作。动口和动手同样都是在动，挥动手臂，可以打死人；从嘴里喷发出来的语言，有时像子弹一样，也会射杀人。而且语言杀人不流血，有时甚至比刀枪还厉害。女明星阮玲玉在自杀时留下的一纸遗书上赫然写道：“人言可畏。”可见她是被谣言杀死的，这语言则代表着一股恶势力。
写好人物语言，关键是写好性格语言，要言如其人，能“呼出一个人物来”。鲁迅先生曾经说过：“《水浒》和《红楼梦》的有些地方是能使读者由说话看出人来的。”其原因就在于人物的语言是个性化了的，由此可以看出人物语言的性格化和人物动作的性格化同样重要。
人物语言的性格化，可以通过语言折射出这个人物的特定身份、职业、文化素养、独特的生活经历，以及他在社会生活中所处的地位。因此，对人物语言的运用是需要百般锤炼和苦心经营的。
我们在观赏一些外国影片时，常常被一些人物的幽默、风趣和精彩的语言所打动，获得一种审美的享受。相对来说，国产影片中的人物语言却显得功力不足。当然，模仿外国人的语言是不行的，因为人家有人家自己的国情和民情，以及在那种特定环境下形成的人物性格和语言规范。我们必须从我国民族历史所形成的心态，去寻找符合我们民族生活和人物性格的语言。以此为准，在我国电影《归心似箭》和《骆驼祥子》中，对人物语言的运用是相当出色的，看得出来，编剧和导演狠下了一番工夫。
在影片《归心似箭》中，有两场戏基本上是以语言为主展开的。一处是影片开始时，魏得胜负伤被伪军抓进了哨所，一个老伪军在为他收拾伤口。
这场戏的对话是这样的：
老兵：“伙计，该你走运，光穿了一个小眼，一点筋骨也没有碰着！”
伪班长开门进来问：“是个抗联吧？”
魏不语。
伪班长边说边走到炕前：“我数过啦，你小子身上有11处伤，还不算新挨的这一下，你资格不浅啦，你要不是抗联，我改个姓！”
魏：“改吧！”
伪班长：“你小子，不怕死，还笑？”
魏：“笑你，看着我就像看着一大堆赏钱似的！”
伪班长：“你他妈的啥都知道！”
魏：“嗯，你一撅腚，就知道你要下几个驴粪蛋！我知道你正寻思，把这个小子送到宪兵队去请赏。寻一大把老绵羊票子，以后给哪个半掩门的相好的买两块鸭蛋粉，一瓶生发油，再扯几尺花洋布……”
伪班长：“还有呢？”
魏：“还有药丸、白面，美滋滋地过足了瘾……”
伪班长：“冲你这两片嘴，你小子也是个抗联！”
魏：“我告诉你，年轻轻的，图财害命的钱可不好花呀！往后你该不敢走夜道啦！报应来得快，还是自己留个后手吧！”
伪班长恶狠狠地走到桌子前抓起电话：“喂，喂——我是江桥，快派辆电驴子来，我抓住个抗联！”
老兵：“班长，我看他不像个抗联！”
伪班长打老兵一巴掌：“去你妈的，你敢担保！”
魏：“吹牛皮，抗联你抓得住？我越看，你越不像个中国人！”
伪班长：“是不像！”
魏：“不单不像中国人，简直就不像个人……正经八百是头草驴，畜牲！”
伪班长：“你他妈的不想活啦！”说着拔出匕首向魏刺去。
魏抓住他，将他打倒，用板凳将他砸死。
老兵端枪：“不许动！”
魏：“把枪放下，老哥，我知道你是中国人……你不想打我，你那子弹没有上膛。”
接下来的情节是老兵将魏护送出哨所，逃出了敌人的驻地。
这场戏的人物语言写得很生动，生活味很浓，虽然听起来仿佛有点粗俗，但又不是不能入耳的脏话。魏得胜是个很有社会阅历的人，看得出来他对伪班长的观察和判断都很仔细和准确，对他的心理活动也了如指掌，所以他说出的话，不卑不亢，冷嘲热讽，既有刺激性，又有挑战性，句句都让伪班长听了窝心，让老兵听了在理。这些话没有矫饰和卖弄，都是从生活中提炼出来的。作者如果没有深入的体验和感受，像这样的语言是写不出来的。而这场戏也是靠这些生动的人物对话支撑起来的。如果抽掉这些对话，仅靠一些打斗动作，比如魏趁敌人不备，一阵拳脚将敌人打翻在地，然后逃了出去，虽然也可以成立，但给人的印象却是一种概念化的场面，看不到双方内心的较量。而这场戏的对话，恰恰表现了双方的内心较量，透过语言展示了双方的内心活动和精神状态，增加了戏剧性的强度，使气氛更为紧张。
另一处是，魏得胜获救后，他与玉贞之间产生了朦胧的感情之后的语言处理，它和上面那种敌我之间剑拔弩张的对话形成了强烈的对比，显得既含蓄，又感情丰富，且耐人寻味。
魏得胜与玉贞担着水桶沿着林中小道走至泉边。
魏：“可不近啊，当初你是咋把我弄上去的？”
玉：“背，背不动就拉，我也不知道咋有那么大的劲儿。你比死黑瞎子还沉，死沉死沉的！”
魏：“要不是你，我早就喂黑瞎子啦，这恩情可是俺没法报答的恩情！”
玉：“哟，我可就等着你说这句话呢！你这人的嘴还怪甜呢！那你一天就给我挑两趟水。”
魏：“那容易！”一边说着提起一桶水来，回过头来笑着说：“我就一天给你挑两趟！”
玉：“挑到我儿子娶媳妇，挑到我闺女出门子，给我挑一辈子！”
魏：“挑一辈子？”
玉贞连羞带笑地：“挑一辈子。”
魏情不自禁地笑着自语：“挑一辈子！”
这些语言不仅写出了人物的心理与感情，而且是通过人物之口非常含蓄地袒露出来的，不是那种羞于出口的语言，都是可以大大方方说得出来且富于浓厚生活气息的语言。当魏得胜说到“我一天就给你挑两趟”时，我们会以为可以到此为止了。谁知玉贞把话锋一转，要让魏“挑到我儿子娶媳妇，挑到我闺女出门子，给我挑一辈子”。这些话说得非常轻灵和机敏，像是半开玩笑，又半似认真，就看你怎样去理解，去应对。
这些话让观众听起来，实在出人意料，堪称妙笔生花，令人称绝。因为这既是中国人表达感情的语言，又符合玉贞这个特定人物的身份与性格，使观众和剧中人物一样能够心领神会。特别是玉贞的最后一句话：“挑一辈子！”连着重复了四次。每重复一次，都有一次不同的内涵，像是表露，又像发问；像是试探，又像回答。让人越听越有味道，越听越耐人琢磨，觉得他们两人表达感情的语言说得那么机巧，实在是有智慧。这种智慧又非文人的智慧，而是普通人的智慧，让人想不到、猜不透，听了，则让人惊叹不已。
只可惜在我们的影视剧中，像这类出自生活、富于智慧的语言实在太少了。
在另一部影片《骆驼祥子》中，它的语言特色也非常鲜明。这部影片是根据老舍的同名小说改编的。老舍是语言大师，在运用语言上有独特的功力，生活气息浓，地方味足，更富于性格色彩，影片中的人物语言基本上保持了这种特色。
例如，在刘四爷祝寿这场戏中，虎妞本想在操办祝寿这件喜庆事的日子里，趁老爷子高兴，促成她与祥子的婚事；岂知老爷子另有打算，不给闺女赏脸，结果父女反目，大吵大闹了一场。
如何处理好父女吵架的语言，对编导来说确是个难题。父女关系不同于外人，也不同于父子，如何骂得出口，又不带脏字，而又真的是在对骂，把双方的激愤和感情宣泄得淋漓尽致，这场戏确实处理得别具一格。它用性格语言的美，遮盖了形象的丑，把丑化作美，使观赏者感到是一种语言享受，既好看，又动听。
寿堂里。虎妞和祥子在收拾寿礼，虎妞趴在祥子耳朵边说些什么，虎妞笑了。
刘四爷看在眼里，不由悻悻地：“哼！我算叫一群猴王八给吃了！全怨我这儿风水不好！出了扫帚星了！”
虎妞：“哟！老爷子！您可为什么说什么！您自个儿要花钱办事儿，碍我什么了？跟别人撒气！”
虎妞走到太师椅前坐在上边。
刘四爷：“什么？我跟别人？我简直就是跟你！我告诉你，我眼里不揉沙子，我全瞅见了！”
虎妞从太师椅上跳起来，站在暖棚中间：“你瞅见什么？瞅见什么了？”
刘四爷：“你甭看见我办事眼热，你当我不明白，那不是？！”说着用手指着寿堂。祥子在寿案前闷头收拾礼物。
虎妞看着祥子对刘四爷：“他呀？他怎么着？”
刘四爷：“你甭揣着明白的说糊涂的！我干脆告诉你得了！（指祥子）有他没我！有我没他！我是你爸爸，我管得着！”
虎妞：“好！这片窗纸捅破了也好！就算是这么笔账吧！”走到太师椅前坐下，搬起一条腿放在膝盖上说：“你怎么着吧？我倒要听听！这可是你自己找不痛快，别说我存心气你！”
刘四爷：“什么？你想去倒贴呀？甭想！我不能便宜了个臭拉车的！”
祥子也瞪起眼睛：“说谁哪？”
刘四爷冷笑一声：“说你哪！瞅你不错赏你脸，你也不打听打听我是干什么的？我往外掏坏那会儿，还他妈没你哪！（指祥子）你给我滚！上他妈这儿找便宜来了！”
祥子：“好，我走！”
祥子转身就走，虎妞上前将他一把拉住。
虎妞：“等等！”拍着自己的肚子，“干脆说了吧，我已经有啦！祥子的！他上哪儿我上哪儿！”
刘四爷：“呸，你他妈真有脸往外说，我都替你脸上发烧！好不要脸！”说着在自己的脸上扇了三个嘴巴子。
虎妞：“我不要脸？别让我兜你的事儿了，你什么没拉过？没我，你那点钱不都填了野娘儿们才怪呢！”
刘四爷恼羞成怒，发狂地吼着：“我活劈了你们！我宰了你们！我，我宰了你们！”
虎妞跳起，豁上了，冲上去：“我跟你拼了？！”
众人上前劝解。
虎妞：“正好，当着各位叔叔、大爷、大妈、大婶的面，咱们把话说明了，男大当婚，女大当聘，就着这个喜棚子，你就再办一回喜事儿，大伙都落个体面。”
刘四爷也跳了起来：“姥姥！我放把火把这棚烧了，也不能留给你用！”
虎妞也不示弱：“告诉您吧！您就是把这棚烧了，姑奶奶也要吹着打着，坐着花轿出这个门儿！”
这场父女争吵的戏，写得有声有色，而功夫全在语言上。它把父女俩的身份、教养、性格完全展现在观众的面前。真是什么人说什么话，想掩饰都无法掩饰，特别是当利害冲突达到极致和白热化程度的时候，哪怕是亲如父女，也会反目无情。所以此时此刻，虎妞为了追求自己的爱情与幸福，她可以不顾脸面，说出一般姑娘羞于出口的话。因为她长期生活在下层社会里，混迹于车行的男人堆里，见惯了也听惯了许多不干不净的事情，所以撒起泼来，男人也得惧她几分。