三、青绿叠晕棱间装
青绿叠晕棱间装，包括三晕带红棱间装，是一种以青、绿颜色晕染边棱，基本不画花纹的一种彩画。此类彩画又分成三种作法：一为青、绿两晕，一为青、绿三晕，一为青、绿、红三晕，主要用于斗栱之类的构件。
1.纹样类别
如上所述，青绿叠晕棱间装是一种基本不用花纹的彩画。除柱头、柱、椽头、飞子头有笋纹、如意、莲花等少量纹样外，其主要使用部位——斗栱，只用叠晕。
2.用色之法
《营造法式·彩画作制度》在“青绿叠晕棱间装之制”中规定：“凡斗、栱之类，外棱缘广一分。外棱用青叠晕者，身内用绿叠晕，谓之两晕棱间装。其外棱缘道用绿叠晕者，次以青叠晕，当心又用绿叠晕者，谓之三晕棱间装。若外棱缘道用青叠晕，次以红叠晕，当心用绿叠晕者，谓之三晕带红棱间装。”并用小注作了进一步说明。从中可见青绿叠晕棱间装有以下几种用色之法：
（1）两晕棱间装
外缘，深色在外，浅色在内；身内，浅色在外，深色在内。具体晕染次序如下：
外缘用青：外缘用绿：大青，以墨压深； 大绿，以草汁压深；二青；二绿；青花；绿花；压粉线一道。压粉线一道。
身内用绿：身内用青：绿花；青花；三绿；三青；二绿；二青；大绿，以草汁压深。大青，以墨压深。
（2）三晕棱间装
其外缘作青、绿两晕，宽同五彩遍装；身内再作一晕。三者均须深、浅对晕。
（3）三晕带红棱间装
其外缘用青、红或绿、红两晕；身内用绿或青晕，三者深浅对晕。其晕染次序如下：
外缘用青红：外缘用绿红：大青；大绿；二青；二绿；青花；绿花；朱花；朱花；二朱；二朱；深朱，以紫矿压深；深朱；当心用绿叠晕。 当心用青叠晕。
3.彩画形制
《营造法式·彩画作制度》规定：“凡青绿叠晕棱间装，柱身内笋文或素绿或碾玉装；柱头作四合青、绿退晕如意头；作青、绿莲华，或作五彩锦，或团窠、方胜素地锦；椽素绿身，其头作明珠、莲华；飞子正面、大小连檐，并青、绿退晕，两旁素绿。”其所用部位不多，主要有斗栱、柱、椽子、飞子以及大、小连檐等。
斗栱：如上所述，是青绿叠晕棱间装最主要的使用部位。所用为两晕棱间装，或三晕棱间装，或三晕带红棱间装。
柱：柱头，为四合青、绿退晕如意头；柱身，为笋纹，或素绿，或碾玉装；柱，为青晕莲花，或五彩锦，或团窠方胜素地锦。
椽子：椽头，为明珠、莲花；椽身，为素绿。
飞子：正面青、绿退晕，两侧面素绿。
大、小连檐：青、绿退晕。
四、解绿装饰屋舍
解绿装饰屋舍及解绿结花装，是一种将梁、额、斗栱等构件施以土朱为主的暖色调，而柱、椽又作绿色调的彩画。所谓“解绿”可理解为将绿分解之意。《营造法式》称：“材、昂、斗、栱之类，身内通刷土朱，其缘道及燕尾、八白等并用青、绿叠晕相间。”“若斗用绿，即栱用青之类。”据此可知，它是一种将这些构件刷土朱后用青、绿叠晕为缘道，将青、绿分解为构件边缘之装饰。
其所称之“燕尾”，应指阑额一类构件在构件端部所作的装饰花纹，在《营造法式》卷三十三图样中的檐额、梁、栿之类，在“两头相对作如意头”之后，出现一道线脚，形状似燕尾。“八白”之意详见“丹粉刷饰”彩画一节。画燕尾和八白等处，通常也采用青、绿叠晕并与构件外缘连成一体。在以青、绿叠晕为外缘时，仍要两者相间使用，如斗用绿，则栱用青，便是一例。
1.纹样类别
解绿装饰的特点是除柱、椽等构件之外，几乎所有的梁、枋、斗、栱等构件，一律用土朱色，而外棱用青、绿叠晕缘道，因此纹样较为单一。有些梁、枋、斗、栱等构件的朱地之上，还可间各式五彩花纹。不过这种方式，《营造法式》中把它称之为“解绿结华装”，其制度附于解绿装饰屋舍之后。此外，在柱、椽、槫及额上壁的彩画中，也运用诸如方胜、团花、五彩四斜球纹、簇六球纹锦、明珠、笋文等纹样。
2.用色之法
《营造法式·彩画作制度》在“解绿装饰屋舍之制”中规定：“应材、昂、斗、栱之类，身内通刷土朱，其缘道及燕尾、八白等，并用青、绿叠晕相间。缘道叠晕，并深色在外，粉线在内。其广狭长短，并同丹粉刷饰之制；唯檐额或梁栿之类，并四周各用缘道，两头相对作如意头。若画松文，即身内通刷土黄；先以墨笔界画，次以紫檀间刷，心内用墨点节。斗、栱、方、桁，缘内朱地上间诸华者，谓之解绿结华装。”并用小注作了进一步说明。
（1）解绿装
梁、额、斗、栱、枋彩画在四周缘道叠晕之内，两头相对作如意头、燕尾；中部通刷土朱，作进一步装饰。其作法有二：一为松纹装，画松纹者于梁额身内，先用土黄，然后以墨线绘松叶图案，上罩紫檀色；二为卓柏装，用于梁、栱底面，作丹地，地上用墨或紫檀点画簇六球纹与松纹。
（2）解绿结花装
于斗、栱、枋、桁、梁、额等构件缘内用朱地，上绘各式五彩花纹。
3.彩画形制
《营造法式·彩画作制度》规定：“柱头及脚并刷朱，用雌黄画方胜及团华，或以五彩画四斜或簇六球纹锦。其柱身内通刷合绿，画作笋文。凡额上壁内影作，长、广制度与丹粉刷饰同。身内上棱及两头，亦以青、绿叠晕为缘，或作翻卷华叶。斗下莲华，并以青晕。”
斗、栱、枋、桁：如上所述，可作解绿装，或作解绿结花装。
柱：柱头、脚通刷朱，然后用雌黄画方胜及团花图案，或用五彩四斜球纹或簇六球纹锦；柱身，通刷合绿，然后画笋纹，或只刷素绿；柱，未作规定。
椽：椽头，作青、绿叠晕明珠；椽身，通刷合绿。
槫：为绿地笋文，或素绿。
额上壁彩画：若有斗栱者，据《营造法式》卷三十四所绘图样，即指栱眼壁处彩画。栱眼壁彩画有两种：一是单枝条花，用青、绿叠晕勾边，内画五彩花纹；二是影作彩画，所绘题材为组合式图案。无斗栱者，额上壁仍用类似彩画。
五、丹粉刷饰屋舍
丹粉刷饰及土黄刷饰，是一种用暖调色彩涂饰建筑构件的彩画，又称赤白彩画。彩画各部位颜色皆为平涂，用白粉或墨线勾边，不再作叠晕。若斗栱、梁枋和柱子满刷土朱，即为丹粉刷饰；若以土黄替代土朱，则称黄土刷饰。有些构件，在一个面上可以使用两种颜色涂饰，并可用直线勾出简单色块边界，色块形状有长方形、三角形，及由五边形构成的燕尾形等。
丹粉刷饰和土黄刷饰，清代也有，只用于低等的仓库之类建筑，且都为单色。
1.纹样类别
丹粉刷饰或土黄刷饰，是彩画中最简单的一种，因此纹样极少，“白粉缘道”和“七朱八白”是此类彩画中最常见的纹样。此外在栱眼壁中，所用花纹较为丰富。
2.用色之法
其用色之法，按《营造法式》的“丹粉刷饰屋舍”中的规定：“应材木之类，面上用土朱通刷，下棱用白粉阑界缘道，两尽头斜讹向下，下面用黄丹通刷。昂、栱下面及耍头正面同。”
“若刷土黄者，制度并同。唯以土黄代土朱用之。”又规定：“凡丹粉刷饰，其土朱两遍，用毕并以胶水罩面。若刷土黄，则不用。”
（1）斗、栱、替木、耍头、梁栿等构件刷饰
这些构件的“面上用土朱通刷，下棱用白粉阑界缘道”，其端部刷饰采用黄丹与白色燕尾相结合的形式。《营造法式·彩画作制度》规定：“斗、栱之类，随材之广，分为八分，以一分为白缘道。其广虽多，不得过一寸；虽狭不得过五分。栱头及替木之类，头下面刷丹，于近上棱处刷白。燕尾长五寸至七寸；其广随材之厚，分为四分，两边各以一分为尾。上刷横白，广一分半。”
（2）梁、额上“七朱八白”彩画
在梁、额一类的构件中，常在立面通刷土朱后，于构件中部刷长方形白色色块，两个白色块间仍为土朱地的颜色。通过这样的刷饰，在长条形的梁、额一类的构件之上，往往还会出现八条白色块，白色块之间有七块土朱地的情形，故名“七朱八白”彩画。它是丹粉刷饰类中常见的一种彩画。实例如浙江宁波保国寺大殿梁栿，杭州灵隐寺大殿前石塔阑额也雕有这类彩画的轮廓。白色块宽可取梁、额宽的1／5、1／6或1／7，在实物中白块之长为构件总长的1／5。当遇到乳栿、三椽栿之类的短梁时，便作两朱三白，或四朱五白之类。《营造法式·彩画作制度》规定：“檐额或大额刷八白者，随额之广，若广一尺以下者，分为五分；一尺五寸以下者，分为六分；二尺以上者，分为七分。各当中以一分为八白。于额身内均之作七隔，其隔长随白之广。”
3.彩画形制
虽然丹粉刷饰或土黄刷饰彩画形制较为简单，但仍随所用部位的变化，而呈现不同的形态。
斗、栱、替木、耍头、梁栿等构件：用土朱通刷，下棱用白缘道。
梁、额：通刷土朱，有些上加“七朱八白”。
柱：柱头、柱脚刷黄丹，长度相当于阑额宽，上下作白粉线，柱身通刷土朱。
椽、槫：皆通刷土朱。
门、窗、平暗、板壁：皆通刷土朱，但子桯及牙头护缝刷黄丹。
栱眼壁：如影作，先画斗，承以莲花，下脚翻卷花叶，以土朱、黄丹间装，并以粉笔勾勒轮廓。
在丹粉刷饰一类彩画中，也可使用土黄配墨线代替土朱，但其中的门窗、装修刷饰仍同土朱刷饰制度。
前述五种彩画的使用，反映着建筑等级之差异。五彩遍装和碾玉装为高等级彩画，而丹粉刷饰则属低等彩画，叠晕、解绿装为中等。在现存建筑遗物中，如大同下华严寺薄迦教藏殿平棊所绘为解绿结花装，而义县奉国寺大殿梁枋所绘飞仙、人物、云气等为五彩遍装，辽庆陵地宫、白沙宋墓等也均为五彩遍装。
六、杂间装
上述五种彩画有时可在同一建筑中同时使用两种，相间布置，称为“杂间装”。各种彩画配合使用，可使建筑色彩、彩画更加丰富多彩。正如《营造法式·彩画作制度》在“杂间装之制”中所言：“皆随每色制度，相间品配，令华色鲜丽。”
杂间装并不是随意品配，而是“各以逐等分数为法”。《营造法式》提到的杂间装有：五彩间碾玉装，碾玉间画松纹装，青、绿三晕棱间及碾玉间画松纹装，画松纹间解绿赤白装，画松纹卓柏间三晕棱间装等数种，并规定了它们的配置比率：五彩间碾玉装：其配置比率为五彩装占6／10，碾玉装占4／10。
碾玉间画松纹装：以松纹装为主，碾玉装只占3／10。
青、绿三晕棱间及碾玉间画松纹装：青、绿三晕棱间装占3份，碾玉装占2份，画松纹装占5份（原文作四分，有误）。
画松纹间解绿赤白装：两者取5：5比例。
画松纹卓柏间三晕棱间装：画松纹装占6／10，卓柏装占3／10（原文作二分，有误），三晕棱间装占1／10。
《营造法式》还规定：“凡杂间装以此分数为率，或用间红、青、绿三晕棱间装与五彩遍装及画松文等相间装者，各约此分数，随宜加减之。”这又体现了《营造法式》“随宜加减”的灵活性。
第三节 其他刷饰
由上述可知，《营造法式》彩画作制度，主要针对的是大木作构件的彩画、刷饰，而对小木作的刷饰、色彩涉文不多，仅对平棊、栱眼壁等少量构件提供了彩画图样。其实，小木作的刷饰、色彩同样丰富多彩，这从《营造法式》的彩画作功限中可窥见一斑。
彩画、刷饰为各种木构件作了精美的修饰，为达到整体的艺术效果，其他部分也须有适当的刷饰、色彩与之匹配。在《营造法式》的泥作、瓦作、窑作等制度中也透露了一些当时屋面、墙体的用色信息。
一、小木作刷饰
从《营造法式》的彩画作制度及彩画作功限的规定来看，小木作虽不像斗栱、柱梁是彩画装饰的重点，但它们都须作色彩处理。
平棊、栱眼壁：其彩画或刷饰同大木作构件。
板壁：刷土朱间黄丹或土黄，护缝牙子抹绿；或刷合朱牙头护缝解染青花；或通刷素绿，牙头护缝解染青花。
平暗：刷土朱间黄丹或土黄，难子解染青、绿；或刷素绿难子解染青、绿；或刷合朱难子解染青、绿。
软门：刷合朱，牙头护缝解染青、绿；或通刷素绿抹绿牙头，护缝解染青花；或刷合朱，朱红牙头，护缝解染青、绿。
格子门：刷合朱格子；或刷合朱，抹合绿方格眼或合绿球纹；或刷合朱画松纹，难子壸门解压青、绿；或抹合绿，于障水板之上描染戏兽、云子；或刷合朱，朱红难子、壸门，牙子解染青、绿；或刷土朱间黄丹。
乌头绰楔门：刷合朱，难子、相头、护缝压染青、绿，棂子抹绿；或刷土朱间黄丹，牙头、护缝解染青、绿。
窗：抹合绿，难子刷黄丹、立、串、地栿刷土朱；或通刷合朱；或刷土朱间黄丹。
槛面钩阑：通刷合朱，万字、勾片、难子解染青、绿；或抹合绿，万字、勾片、难子解染青、绿；或通刷合朱，障水板描染戏兽、云子；或抹合绿，障水板描染戏兽、云子。
二、屋顶、墙面
屋面：以绿色为主的琉璃瓦；或黑灰色、表面油光的青棍瓦；或浅灰色的灰白瓦。
普通墙面：《营造法式》卷十三《泥作制度》所总结的墙面作法分成三层，即底层、石泥层、色灰面层。底层先用粗泥搭络不平处，待粗泥干后用中泥找平，候稍干，用细泥抹一层即完成底层全部工序。底层上作面灰泥一层，要求“候水脉定，收压五遍”，令泥面有光泽出现，干厚1分3厘。其上再作色灰，其颜色有四种：一是呈浅灰色的青灰；二是呈土红色的红灰；三是呈浅黄色的黄灰；四是呈白色带黄点的破灰。
壁画墙面：《营造法式》在《彩画作制度》中提到“沙泥壁画”，其衬地做法是先以胶水遍刷，“亦候胶水干，以好白土纵横刷之”，可见其墙面呈白色。至于壁画色彩，应根据题材而定。