如果“小山”是实指床头屏风或床榻围屏上的画景，那么它所提供的信息有如下四种：一、床头设有金碧珠钿之围屏，表示贵族豪富之家。这就与下文处处刻画女主人公的雍容华贵相重复。二、屏上的小山重叠，暗示女主人公内心的愁恨重叠，此说似可通。但“金明灭”无着落，能说是内心的愁恨一忽儿有(明)一忽儿无(灭)吗？岂非前后自相矛盾。三、提供时间信息。太阳光已照射到屏山上，暗示“日上三竿”了，则第四句“弄妆梳洗迟”之亦写“迟”者有重意之嫌。四、纯粹写景以起兴，像《孔雀东南飞》那样，可是在唐宋词作中，赋比兴三种创作手法，常用赋比，几乎不用兴的，《菩萨蛮》调只有四十四个字，温庭筠岂肯浪费这七个字？以上四种理解，都和本词“扦格”，不能成为有机的统一体。至于胡先生之以为“金明灭”乃“画上金碧山色有所脱落，故或明或灭，以见久别后闺中萧索之像。”此说不惟不通，且有点可笑。围屏上的金碧山色脱落，说明此户豪门贵族已经到了衰败没落之境地，弄一座破旧围屏来装门面，其寒酸相和本词所表现的富贵气大相径庭。“久别后闺中萧索之像”，反映在围屏上金碧山色之脱落，真有点玄！金碧山色如果是用粉彩画在屏风上，离别三年五年或许会脱落，可那类廉价围屏恐怕和贵妇人不相配。如果是红木或紫檀的围屏，其山色必须是珠钿镶嵌和浮雕，至少也得用金漆，这种高级围屏的山色，恐怕离别三五十年甚至一两个世纪都不大会脱落的，何来“萧索”？
“小山”之所以被理解为“床头之屏山”和“床榻围屏上的画景”，主要是对“重叠”“金明灭”的所指以及对有些词中的“屏山”一语作了一般坐实的解释，同时又忽略了此句和全篇的关系而造成的。另外显然是受了栩庄主人的影响，他说：“小山，当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也。”被此说“先入为主”所圈住了。
此句究竟如何理解才能“可无疑”而“通”呢。拙见以为“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”分明是作者在工笔描绘一幅睡美人图。“小山”是指眉，和“春山”‘远山”“屏山”一个意思，只是表现在眉上的感情有细微的差异。“金”应该是指“额黄”(“金”字实为理解此句的关键，汪藻《醉落魄》“佳人半露梅妆额”，就是额上涂成梅花图案的“额黄”)。由于“山枕隐浓妆”(温词《菩萨蛮》第十四首)，经过在枕头上的揉擦，眉黛变得重叠了，眉梢处的黛色擦掉了，故“远山”变成了“小山”。额黄也有所脱落，有一块(明)没一块(灭)的。这句是写眉与额，正好和下句之写头发和面腮相承接呼应，又为“懒起画蛾眉”的张本，眉黛弄得重叠了，才需要重新描画。至于“小山”解作“眉山”以后会和“画蛾眉”有相重复之嫌，拙见以为不仅不重复，而且也是必要的。因为“小山重叠”是现象，而“画蛾眉”是动作，只有眉黛弄糊了才要重画，刚好前后照应。更为重要的是此词共八句，前六句的描写全部环绕着一个“妆”字开展铺叙的，层次非常分明。眉黛坏了(小山重叠)，额黄脱落了(金明灭)，头发蓬松得快垂到脸颊(鬓云欲度香腮雪——雪，形容脸蛋的白嫩)，尽管懒洋洋的，还得起来梳妆(懒起画蛾眉——画蛾眉是以局部代表整个梳妆)，梳妆完毕后就对着镜子检查一番(照花前后镜——前后镜，是用两面镜子前后打着照，为了检查脑后的头发是否梳理得合格)，完全顺理成章，步骤不乱。如果“小山”句是写围屏，与全词大有“风马牛”之感。
末二句“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”结束得看似华丽，实则无限伤心。新的丝绸小褂上刚刚用金线绣上双双对对的鹧鸪，多么漂亮的衣服，加上前面的“弄妆”，已打扮得跟花朵一样的美丽，可是“谁适为容”？她的爱人连鹧鸪的叫声“行不得也哥哥”也挽留不住，已经离开她了，她孤独，寂寞，空虚，生活中失去了精神支柱，每天除了例行的梳妆打扮以外，没有任何活力，她感到尽管天天打扮得漂漂亮亮，还不是像绣在褂子上的金鹧鸪一样，都是缺少生命的东西，简直已把自己视为“行尸走肉”一般，岂不悲哉。《栩庄漫记》却讥讽这两句是“用十个字止说得襦上绣鹧鸪而已”。这是只作了浮面的理解而答出了草率之谈。张惠言《词选》认为此词的主旨是“感士不遇也”，未免深义周纳。
又
水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
这首词通过描写梦境，反映出一个年轻女子淡淡的哀愁。上片首力描写其居处环境优美雅洁；下片抓住细节描写女子庄重的衣饰打扮。卧室的雅致、陈设的精美，服饰的华贵、钗环的富丽，绮靡浓艳，正是温词的特色。
起首二句描绘闺中的陈设和女子的恹恹春梦。一连罗列水晶帘、玻璃枕、鸳鸯锦三种器物作装点，不觉得平板呆滞，其他陈设的玲珑精致从此即可窥见全貌。同时也可窥见女主人公的高雅情操。“暖香惹梦”着意点染，顿使卧室充满生气。那用香炉熏过的鸳鸯被温暖生香，自然使女主人公进入幽远飘缈的梦境。一个“惹”字，极其绝妙，个中生发出多少旖旎的梦思和绮丽的幻想。
“江上柳如烟，雁飞残月天。”紧承“暖香惹梦”，自然叙写的是梦境。一说是写女主人公梦醒时所见到的楼外朦胧景色，虽也说得通，但解作梦中所见更觉富于幻想意昧。写到这里，不禁想到词人另一首词所说的：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”(《望江南》)这位女主人公大概也像此中的女子一样，常常倚楼眺望，思念着远方的离人。“江上”十字，给我们描绘出一幅动人的图画：江岸柳树迷蒙如烟、朦胧一片；拂晓之际，月残雁飞。正结队北飞的大雁，触动着女子的心扉。个中真正的情愫是意在画面之外：冬去春来，飞往南方避寒的大雁如今正连夜返回家乡，唯独自己久久思念的梦中人远出未归。是梦中，是实境，对于苦苦思虑的她，已无从分辨。正如陈廷焯所说的：“飞卿佳句也，好在全是梦中情况，便觉绵邈无际。若空写两句景物，意味便减。”(《白雨斋词话》卷七)整个画面淡远，富于诗意，只见雁飞，不见人归的无限怅惘，自然而然见于画面之外。诚难怪有人说柳永的“杨柳岸，晓风残月”，从此脱胎而来。薛道衡的“人归落雁后，思发在花前”，给此词以很好的启迪。词人借助景物的烘托，宛转地透露出人物的心理状态。
下片正面夸饰女子服饰的多彩、头饰的多姿，同样具有含蓄深婉之妙。“藕丝秋色浅”写衣着，“藕丝”指衫子。在温氏的《归国遥》中有类似描写。“人胜参差剪”，人胜乃女子头上似人形的饰物，缀于钗上。梁宗懔《楚荆岁时记》记载：“人日剪彩为人，或缕金箔为人，亦戴之头鬓；又造花胜以相遗。”所以，人胜又称花胜、春胜。唐时有人日(正月初七日)剪戴花胜迎春的习俗。这两句重在写实，色彩绚丽，有人觉得此二句词境“浓得化不开”，然折入末二句，则于浓丽之中透出一点清新之气。
末两句着重神韵。双鬓簪花，中有距离，故曰隔。着一“隔”字，则两鬓簪花如画。词人不直接说花而说“香红”，是从花的气味和颜色着笔。“玉钗头上风”，承上再写女子的头饰。最后缀一“风”字，不只使两鬓之花香微微飘浮，而且使人觉得连玉钗上的人胜也似乎在春风中摇晃不已。这里“风”是名词用作动词，意即头上的玉钗缀着人胜，随着人的走动而颤巍巍摇曳生风。
下片写女子的衣饰、头饰，完全借助衬托手法，使人可以想象她的美好的外形。有人说下片“雕缋满纸，羌无情趣。”其实，一味地渲染女子的美貌及动作，更加衬托出她的孤独哀怨和悠悠梦思，词中对女主人公的无限同情，尽寓之于不言之中。
在结构上，上下片似不相涉，而实则“香红”与“暖香”相映射，“风”又与“江上”相呼应，前后脉络清晰，神理贯通，浑然一体。
温庭筠在词中常常借助写景物来表现人物的心理活动。此词之妙就在于借景物作烘托。“水晶帘里”二句写近景，“江上柳如烟”二句写远景，“藕丝”四句写衣着和头饰。无论写景、写物，均以极其含蓄宛转的笔法，紧紧围绕人物的生活、情绪，暗示其生活状况和心理状态。
又
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。
此词写深闺思妇之离情。
上片写人记事。“蕊黄”两句为描绘语。“蕊黄”，谓色黄如花蕊，指额妆。妇人匀面。古惟施朱傅粉而已，至六朝乃兼尚黄。《升庵诗话》载：“后周静帝令宫人黄眉墨妆，至唐犹然。”观唐人诗词，如“额黄无限夕阳山”(飞卿诗)，“儿时涂额借蜂黄”(李义山诗)皆其证也。首句富艳精雅，浓丽绝人，颇类大小李将军之“金碧山水”。“宿妆”二字犹为关键，与新妆相对，谓晨起未理新妆，犹昨日之妆。无情无绪的慵懒之中可见思妇昨日又是一夜相思。“隐笑”二字，使头两句化静为动，堪有画龙点睛破壁飞去，掷杖化龙蜿蜒腾跃之效。“宿妆”清丽简淡，“隐笑”甜蜜温馨，而这一切又由碧纱相隔，可谓惝恍迷离，极类乎烟水迷离、云雾缭绕的“米点山水”。开篇两句，一静一动，一浓一淡，前句粗雕细刻，后句泼墨如云，使人立即感到这位被离思困扰、动人怜惜的伊人就在目前。
下面两句转为记叙语。碧纱窗里，思妇身着宿装，偶尔一个甜蜜温馨的巧笑，使她的思绪又回到了美好的记忆中。唐人酷爱牡丹，李肇《国史补》载：“京城贵游尚牡丹三十余年矣，每暮春，车马若狂，以不耽玩为耻。”“相见牡丹时”，言相见之时。帝城春暮，牡丹盛开，繁花稼采，十里飘香，车水马龙，倾城看花。粉葩烂漫的百花丛中，或许就是她先前那样的一个巧笑，于是他们的心中便埋下了爱的种子，从此便是花前月下，甚至于海誓山盟……牡丹盛开，其花灼灼，这是何等丰盛热烈；花前月下，卿卿我我，又是何等温馨甜美。然而好花不常开，好景不常在，“暂来”句由扬而跌，喻相会之短暂，与“难得相逢容易别”(戴叔伦《织妇词》)相近。不知他是“二三其德”，还是“前夜浮梁买茶去”，总之，现在只有她孤寂一个，独守深闺。词人以乐衬悲，倍增其愁悲之情，令人不禁为之一掬同情之泪。
一首词，“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。”(张炎《词源》)本词下篇换头，托物起兴，笔调虽由记事宕人写物，上下片俨然无关，然则内在神理意脉却连贯相通。碧玉翠钗(或许是当年的定情之物)，双股歧分，自是兴中有比，喻两人相分，与上片结句之意暗合。钗上彩蝶翩翩而舞，这时思妇眼前一花，仿佛自己和所思也变成了粉蝶，双双对对，在可人的春色、骀荡的春风中，穿红绕绿，盘旋飞舞，飞舞……突然，两滴清泪洒在这翠钗之上。此两句押上声韵，迂徐曲折，表现出思妇睹物思人时哀怨缠绵、柔肠百转的心境。最后两句又转为抒情语。“心事竟谁知？”似欲一诉衷肠，而笔势一宕，却反跌出“月明花满枝”这一静谧的动像、莫测的境界。“枝”、“知”相谐，语带双关，虽取法子“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”(《说苑·越人歌》)，却妙有过之：月出中天，银光千里，鲜花满枝，花香浮空，极言怨恨之广；月色朦胧旖族，独月影斑驳陆离，花香缥渺无踪，又极言愁绪之杳眇深微。最后“枝”字煞尾，韵用平声，平和舒缓，富于时间的延续性，体现出如丝如缕、绵绵无尽、脉脉不绝的愁情。结句出语平淡而情韵丰厚，含蓄蕴藉，隽永有味，“非负雄才具大力者不能”(李渔《窥词管见》)。
展读全词，三次换韵，嘈嘈切切，琤琤琮琮，和谐悦耳，美不胜收；且针镂细密，妙合无垠。随着优美的声情，笔触如弹丸，跳荡洒脱，三次转换角度、游移观点：先写人，后叙事，再写物，最后又抒情；笔势开合有度，虚实结合：先实写自己的孤单落寞，再用虚笔双写悲欢离合，最后又以实笔单写自己的幽独恓惶，令人在优美无尽的遐思中，慢慢体味那如烟似雾、深入骨髓的离情别意。
又
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
这首词抒写怀人之情。全词纯作客观的描写，活画出多情女子因别而忆，因忆而梦，梦醒之后的情态。
起句点明杏花、绿杨，当系芳春时节。春景春物，景色虽美，然人多离别，对于闺中独处的思妇，自然梦魂牵挂，黯然伤神。前二句词人从远处叙写，同“江上柳如烟，雁飞残月天”一样笔法，关合本题在有意无意之间。“香”“雪”形容杏花色彩，前着一“团”字，更见杏花花蕾绽开、花朵丛集繁茂景象，再于“团香雪”前点缀“含露”二字，越发见出杏花的勃勃生气、清鲜芳妍。以杏花初绽，由红渐白，断定时值夜晚，似觉过于拘泥。
“绿杨”句写思妇梦中情事。因离别而思绪牵萦、时时悬念，故频频入梦，迷离惝恍。一“多”字，足见其梦魂颠倒、愁思萦绕。
“灯在”二句，写梦醒之后的慵懒之情。本来因离别而相忆，因忆念而入梦；一梦觉来，帘内之残灯尚在，帘外之残月犹明，而又闻晓莺恼人，其境如此，其情更哀！“觉来”句既与首句相映衬，又点明“绿杨陌上”系梦境，倍增惆怅，同时收束上片、启开下片。
换头二句极写觉来妆浅眉薄，百无聊赖，亦懒起梳洗弄妆。写思妇晨起后的情态，从“月胧明”到“闻晓莺”，直至既明而“褰翠幕”，一段多么难熬的相思长夜。梦既醒，辗转枕席，恹恹而卧，长久不起；既起后，又草草梳洗、淡淡浅妆，连眉也懒得画了，活现出思妇的慵懒情态和烦乱心绪。由芳春时节入梦，暗逗致梦根由，至此写到由梦别觉来所滋生的慵懒情态，徐徐写来，直到末二句，写偶临妆台，对镜而照，忽又思及宵来之梦，情不自禁地自怜自叹，空负此美景良辰！春梦关情，意谓梦中情事牵系，中间着一“正”字，“凄凉哀怨，真有欲言难言之苦。”(陈廷焯《白雨斋词评》)
末句突出写人物形象，欲言而未明言，耐人寻味。“蝉鬓”是当时女子的一种发型，《古今注》云：“(魏宫人莫琼树)制蝉鬓，缥缈如蝉，故曰蝉鬓。”蝉鬓本已极薄，又缀以“轻”字，足见面容之憔悴、鬓发之稀疏。如此容颜，绝非一朝一夕春梦关情所致，分明是长期相思折磨、梦思牵扰的结果。正当春梦关情之际，又兼临镜顿感蝉鬓疏轻，个中隐情蕴蓄深沉。末二句十字皆属阳声，使声韵极其响亮。张皋文云：“飞卿之词，深美闳约。”正此词之特色。
又
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
词写怀人，精妙绝伦。
首句“玉楼明月长相忆”含蓄蕴藉。或谓年轻女子送别之际，嘱咐情人外出后不要忘记这玉楼明月的佳期相会，永远记住玉楼中人；或谓送别之后，女子在玉楼明月之中苦苦思念情人，久久不绝；拟或二者兼有之，一对情人彼此想念，玉楼明月时时唤起双方的记忆。明月依楼，倍增离恨愁绪，无论是“何处相思明月楼？”(唐·张若虚《春江花月夜》)还是“明月楼高休独倚。”(宋·范仲淹《苏幕遮》)均有此意。