2012.2.25
对世界上大部分人而言，说话交谈是轻而易举、似乎毫不费力的事儿。大部分人说话似乎也不用转什么脑筋，只是“情郁于中而形于外”，张开嘴说就是了，似乎是一种宣泄，只需倾倒出心中的郁闷就可以了，根本不去考虑这些话对他的听众来说有什么意义，会发生什么结果。
“言者无心，听者有意”的情形是经常发生的。有很多的人虽然很会说话，很能说话；可是，一旦让他们把心中所想、口中所说写在纸面上，他们立刻就会感到困难重重，难以落笔了。这究竟是为什么呢？
当然不能说是因为他们不会写字。现在大部分人的文化水平都在初中以上，写出他们说的话的相应的字，已经是不值一提的小事一桩了。那究竟是为什么不能把自己滔滔不绝的话写下来呢？
我发现，人说话的时候，是完全把脑中原生态的话表达出来的，几乎不需要修饰，不需要斟词酌句、选择词汇，可是一旦写在纸上，那就要费脑筋遣词造句了。
与说话尤其不同的一点是：说话速度快，基本与思维同步运转；而写成文字，速度就要慢得多，脑中思维转得又快又多又杂，写成文字却又慢又单调又费力，似乎根本不能完全表现思维过程似的。
这就需要有一股子韧劲，用十分钟去写出一分钟就可以说完的话。这个把思想写成文字的过程，简直就是电影的慢镜头，把生活中真实的镜头，分解成极多的分镜头，再比正常速度慢得多地放出来，这样才能形成文章。这个过程必须要控制自己减慢表达的速度。大部分缺乏写作训练的人，是不喜欢、不适应这个过程的。
所以，我现在发现了写作比说话难的原理之后，就可以去运用它，来进行自己的写作活动了。无非就是减慢思维，快速写字而已。减慢思维是一个被迫的过程，在这个过程中，思维会更周密、更深刻、更圆满一些。
生活中有无数的说话又多又幽默的巧嘴的能人。可是下笔万言、斐然成章的人，却是少而又少，就是因为我今天发现的这一原理，大部分人还不会适应并运用啊！
写作就是在想象中、在文字中缓慢地生活。有句老话叫做“说时迟，那时快”，是形容故事中发生的变化很快，比说话要快得多；而事实是世界上大部分的事情，发生的都比写起来要快得多。
有许多作家，花上几年时间，孜孜矻矻地写上几十万字，才写了小说主人公一天中发生的事情，而照样可以成为世界名著，像乔伊斯的《尤利西斯》，海明威的《丧钟为谁而鸣》，茨威格的《一个女人一生中的二十四小时》，曹禺的《雷雨》等等。这些作品中的故事，冲突时间发生得都很短暂，可是都是用几万甚或几十万字来表达的。而作家们写出这几万几十万字，那是需要漫长的时间的。
其实，有时杂志上看似不起眼的一篇作品，也就几万个字，似乎也费不了多少事，可是就算你一天抄上三四千字，也是需要十天的不停息的抄写的；每天都要拿出几个小时来的。大部分人之所以成不了作家，也许就是因为忍受不了这种降低表达的速度的痛苦，忍耐不住这种寂寞的。
写作天生就是寂寞的事业，唱着歌，跳着舞，看着电视，玩着游戏，聊着闲天，欢欢乐乐，热热闹闹，在大庭广众之中与世沉浮，是写不出文学作品的，必须是在孤独的安静的环境里，才能写下拥有自己个性的文字。
有时候，作家要用上十天二十天的时间，也许才只写出了小说人物在几个小时里发生的事情。人在真实生活中会遇到大量的人和事，纷纷扰扰，可是作品中，却只在处理着人物的几句话，围绕着一件小事的挣扎。
作家在作品中生活，必须强制着自己放慢生活的脚步，眼睛始终盯着小说主人公的那几件事，头脑思考着小说人物的命运，至于作者本人在生活中的遭遇，作者本人的事务，在写起小说来的时候，倒显得不那么重要了。
当然，写作有时不但不放慢生活节奏，似乎反而更快一些，但那只是一笔带过的文章段落，用寥寥几行字来交代过去了几年或几十年，这在文学作品中不是常态，几乎可以忽略不计的。