2012.2.8
我从1月27日晚上开始，用了八个晚上的时间，在一个笔记本上，抄录完了李肇正先生的绝笔之作《永远不说再见》。
这是一部四万多字的中篇小说，我平均每晚大约手写抄录五千字，每晚所用时间在三个小时左右，一般是在晚饭后8:00—11:00之间抄写。有几个晚上因外出赴酒宴（我都坚持不喝酒），就从10:00写到12:00。
为什么要抄录这部小说？既然我明明拥有《小说月报》2002年第12期，这一期杂志的第一篇作品就是这部小说。因为我是太喜欢这篇小说了，因为我太崇敬勤奋写作的李肇正先生了。我一是要学习李肇正的小说艺术，二是向伟大的同为语文教师的李肇正致敬！
今年是李肇正先生逝世九周年，我以手书他的遗著，作为纪念他的一个仪式。李肇正先生是我的精神导师，是我今后文学事业的指路明灯。
李肇正在39岁时，才发表他的第一部中篇小说《浩劫》。他在1983——1993年间，是始终在文学的坎坷路上不息地跋涉着，终于在1993年叩开了文学之门。从此之后，直到逝世，在十年的时间里，他以罕有的勤奋，夜以继日地进行业余文学创作，共创作发表了300多万字的小说！
据李肇正妻子的回忆文章中说，李先生在调回上海工作的十年中，从未逛过街，从未与家人下过饭馆，从不看电视娱乐节目，每天吃过晚饭，看过《新闻联播》后，立即钻进书房，一直写作到深夜。
甚至就算大年三十，也是在吃过年夜饭后，立即去书房写作，连中央台的春节联欢晚会，都舍不得拿出时间来看！李肇正就是这样一个惜时如金的、勤奋得无与伦比的教师作家！他是我今后写作生活的榜样！我要向李先生学习，向他看齐！
就《永远不说再见》这篇小说而言，在震撼人心的人物和故事中，在精美的语言后，当然是有着巨大的悲怆。把文人的苦难命运写得纤毫毕现，李先生一定是把他自己20年的文学奋斗求索路上的坎坷艰辛，都化用在了青年作家胡藻英的身上。
事实上，李先生作为一个一直在教书的高中语文教师，经济上当然是比胡藻英这样一个自由撰稿人生活得好。但是，李先生在文学道路上的艰辛，恐怕犹在胡藻英之上。
李肇正艰苦奋斗十年（1983——1993），才发表处女作中篇小说《浩劫》；而胡藻英则算少年得志之人，在大学期间就已经发表了两部中篇小说。而且胡藻英还有一个伯乐（文学编辑秦先生）在无私地帮助他。胡藻英还处于青年时代，就已经出版了一部颇受评论家们重视的长篇小说《不夜城》。
即便是胡藻英这样一个已颇有成就的青年作家，后来却也迫于经济压力，而无奈地放弃了爱情，抛弃了文学，最终成为一个私营广告公司的小职员，这真是这个金钱社会里的一个巨大悲哀。
胡藻英要是有李肇正先生十分之一的写作热情和毅力就好了。如果胡藻英坚持写下去，他一定会走出人生的低谷，甚至也许会进入中国作家富豪榜呢！当然，“说书唱戏不反驳”，李先生就是这样设计了胡藻英的结局，恐怕也是用心良苦，其构思初衷我们就不得而知了。
当然，《永远不说再见》也并非白璧无瑕，有许多事情处理得还不够完美，有些地方还不能自圆其说。例如在小说第五节之中，在李劲失踪之后，有这么一句：
“（高玉铃）念念不忘李劲，忽略了他对她的关注。胡藻英真想把纸上的李劲呈现出来，让她一了百了。”
这样说就出现破绽了，因为此时胡藻英还根本不可能知道，李劲已经意外车祸死亡的真相。是在一年之后，胡藻英已经放弃文学，并且与高玉铃分手之后，才在一小块报纸上，发现李劲的死亡真相的。
又如，李劲的死亡，警察说是无人认领尸体，所以就立即火化了，这其实是不符合真实生活中的逻辑的。如果警察如此不会找线索查明人物的身份，那就变成讽刺中国警察的吃闲饭不干活了。
因为小说结尾明明提到了一张合同，这合同上一定有李劲的名字，也一定有与他签合同的那家影视公司的名字，警察难道不会找到那家影视公司，然后顺藤摸瓜，找到李劲的更多信息，从而确认他的身份吗？
另外，在小说中，无论是李劲，还是胡藻英，作者李肇正先生都没有提到他们的家人、朋友、同学，倒好像他们两人都是石头缝里蹦出来的，或者是孤儿。
这两个人没有一个家人、朋友、同学来往，真够可怜的。胡藻英还有一个精神导师老编辑秦先生呢，李劲简直就是个一无所有的孤云野鹤啊！这样处理就显得人物太不真实了。
当然小说是允许这样虚构的，也许李先生是为了避免小说发生过多的枝蔓情节，影响故事的叙述节奏和速度，从而回避了这两个人物的几乎一切社会关系。但是，我总觉得，这样写会使人感到人物不真实。
例如，李劲的死亡，难道他的家人不会知道他的住址，不会在长久没有音讯后，到省城来寻找他吗？毕竟家里是供出了一个大学毕业生啊！不管他干什么工作，挣钱多少，在家人眼中，他一定是个极其重要的人，不可能这样似有若无、不闻不问，几年没有音讯也不来省城寻觅啊！
再就是胡藻英也没有必要完全放弃文学啊！他毕竟是已经发表过几篇有影响的小说而且出了书的人，已经称得上是个青年作家了，他为什么要彻底放弃文学呢？他完全可以找个工作谋生，在业余继续写作啊！哪怕每天在八小时工作以外，挤出几个小时来写作，也完全可以继续他的文学梦想啊！
李肇正先生把胡藻英、李劲两个青年作家，客观上塑造成了只在乎挣钱多少的人物，我看这一点很不真实。大部分作家，包括李先生本人，或者我这样的还没有发表作品的“准作家”，其实写作的主要动因，并不是为赚钱发财，而是为了实现文学理想，为了对文学的挚爱，或者再庸俗一点说，起码也是为了出名，哪里只会是为了赚钱呢？
企图用写小说挣大钱，天下之大，能实现这个目标的有几个人呢？环顾十年来的中国文坛，靠写作成了大富翁的，也不过就是余秋雨、莫言、贾平凹、郑渊洁、韩寒、郭敬明、张悦然等寥寥十几个人而已。而且这其中以赚钱为目的的人，恐怕也就只有韩寒、郭敬明这两个小鬼头罢了。
小说中的女主角，高玉铃，这个坐台小姐，先后爱上了两个穷光蛋作家，宁可拿出自己的钱来养着他们，我看也写得很不真实。生活中会有这样的傻女人吗？尤其是，高玉铃那新鲜豪放的同居理论：
“咱们也别想太远，缘分来了，就凑一块儿去，缘分没了，就一拍两散，咱们永远不说再见。”
这也太不可思议了，一个小姐会不贪图金钱吗？会无私地和一个一穷二白的酸文人同居吗？她怎么会那么单纯呢？生活中随便一个妇女，不可能任由自己的男人或男友说来就来、想走就走啊！
而且，高玉铃没有把胡藻英的那唯一的一笔“巨款”——五千元的稿费自己拿起来，而是给胡藻英开了一个银行户头，让胡藻英自己拿着那张储蓄卡。生活中会有多少女人这么不在乎钱，这么信任自己的男人呢？
反正，我是找过两个老婆的人了，哪一个老婆不是紧紧地抓住我的存折不放呢？嗨，难道风尘小姐的心地反而更纯洁，心灵竟比世俗女人更美好吗？
我觉得小说中没有提一个胡藻英的亲人、同学、朋友、老师，总是一个破绽。真实的生活，当然不是这个样子的。谁是石头缝子里蹦出来的？谁不是生活在千丝万缕的社会关系之中呢？
实际上，李肇正先生完全可以在小说中某个地方，拿出一定的篇幅，简单一提，哪怕是一笔带过呢，也聊胜于无，也比似乎毫无社会关系的李劲、胡藻英，人物形象更真实可信，从而也更感人啊！
当然，世界上本就没有完美的人，也没有完美的作品。李肇正先生的这篇小说已是写得相当震撼，相当精彩了。我要写出这个水平的小说，恐怕还得磨练上三年五载的呢！尤其是胡藻英写书时的疯狂创作状态，对我的写作有相当的启发，这也是一个大收获。