◎钟纪明
首先，向积极倡议并努力组织和策划举办“新世纪黑白木刻版画第一回展”的《美术》杂志主编王仲先生表示由衷的敬意，向出席此次学术研讨会的各位著名版画家和美术评论家表示热烈的欢迎和亲切的问候。
“新世纪中国黑白木刻版画第一回展”活动的有关事项已于去年9月在《美术》杂志上刊载，从而揭开了这一具有时代意义的美术活动的序幕。据我们所了解的情况，全国美术界乃至社会各界人士对这一活动十分关注，并以各种方式询问此次活动的有关内容。国内一些省市的版画家也打电话来告知，正在创作新的作品，准备参加这一新世纪里意义重大的黑白木刻版画第一回展。
为了进一步继承和发扬新兴版画运动的优良传统，为了使“新世纪中国黑白木刻版画第一回展”产生更广泛的影响，为了更好地焕发黑白木刻版画特有的艺术魅力，同时也是为了进一步提高本次展览作品的思想水平和艺术质量，在重庆举办以中国黑白木刻版画为主题的学术研讨会是十分必要和十分及时的。同时，在重庆举办这次黑白木刻版画的学术研讨会也具有重大的历史意义和现实意义。因为在上个世纪30年代，由鲁迅倡导的新兴版画运动在上海兴起，并逐渐向全国推广。当时特别是在抗日战争时期，重庆作为陪都，大批版画作者聚集到这里，以版画为武器，坚持抗战、团结、进步的立场，创作了不少战斗性强的版画作品，重庆成为新兴版画运动十分活跃并产生重大影响的城市。中国美术家协会顾问、著名版画家王琦先生当时在重庆参加了这一新兴版画运动，参加了党领导下各种民主集会和签名运动。他回忆起在重庆战斗、生活的情景时这样表述：“抗战时期以重庆为中心的木刻运动，是在党的南方局文化组领导下特别是在敬爱的周恩来同志的亲切关怀下开展起来的。”他又指出：“抗战时期在四川蓬勃发展的版画运动，不但锻练了一大批青年版画作者，同时也培养了成千上万的热爱版画的观众，使版画在四川获得了深厚的群众基础，为解放后四川版画的进一步普及和繁荣准备了有利的条件。”
全国解放后，一批晋绥和太行山地区的版画作者随军进入重庆，与原有的新兴版画作者会合，形成了版画创作的骨干队伍。从那时到现在，在“二为”和“双百”方针的指引下，不仅推出了一批批反映现实生活的精品力作，而且带动、影响和逐步形成了黑白木刻版画创作的新生力量。同时，在专业队伍的影响和培育下，又带动了工人、农民、解放军和少年儿童的版画创作。这些都为推进重庆市黑白木刻版画创作的繁荣与发展打下了坚实的基础。
2000年11月“中国？重庆版画艺术节”在重庆隆重开幕。在艺术节上除了展出“中国版画百年回顾展”等5个展览外，还展出了“‘重师杯’重庆黑白木刻邀请展”。该展览展出了17位版画家的70余件作品。参展的版画家是：牛文、林军、胡定宇、江碧波、邓成用、朱万方、何意富、邹昌义、钟长清、康宁、胡名、戴政生、戚序、邵常毅、李仲、黄作林。包括了重庆市老中青三代版画家的黑白木刻版画作品，代表了重庆市的黑白木刻的水平，也表明了我们在新世纪进一步重视和抓好黑白木刻版画创作的意图。
近几年来，重庆市的版画作品在全国性的美展，诸如第十届全国美展、全国版画展览中，黑白木刻版画的入选数和获奖数要多一些，其他“三版”画有韦嘉的《鸟语》、《幸福不遥远》等。总体来看，黑白木刻是我市的强项，但这并不等于我们就不重视其他形式如“三版”等版画形式。随着时代的前进，版画的形式、风格、题材和体裁也在不断地拓展、丰富和探索创新。作为版画当中的黑白木刻，既继承了过去优秀的传统，又不断从表现形式和艺术语言上做了大胆的探索与追求。就如同笔墨当随时代一样，这种在艺术上不懈的执著的追求是应当充分肯定的。在今年的全国第十七届版画展览上，我市康宁和戴政生的黑白木刻版画分获铜奖和优秀奖；裴天林的黑白木刻版画在表现重大革命历史题材上取得了可喜的成绩，其黑白木刻版画《1940？在晋东南的热土上》连获两次全国性展览奖项。这些都预示着重庆市的黑白木刻版画在新世纪前进的轨迹。
为了继承和发扬新兴版画的光荣传统，为了进一步弘扬光大黑白木刻版画的艺术魅力，我们还有许多工作要做。根据近些年来黑白木刻版画的创作态势，大致应该作好以下几个方面的工作。
第一，加强对黑白木刻版画的学术研究工作。过去，我们老一辈版画家无论在黑白木刻版画的理论、创作还是推出精品力作上为我们树立了光辉的榜样。我们的一大批中青年版画家依然在黑白木刻版画的园地里辛勤地耕耘，也不时地撰写有关创作的学术文章。然而从上世纪末到新世纪，许多同志感受到黑白木刻版画同其他画种的发展相比有逐渐式微的趋势。我认为，在新世纪如何进一步推进黑白木刻版画的创作，如何重新焕发黑白木刻版画的创造活力需要做多方面的工作和付出艰苦的努力。在这种时候，版画的学术研讨、理论的支撑显得十分重要。它可以对中国黑白木刻版画的历史、现在和将来勾划出一个清晰的发展轨迹，它可以重新激发我们创作的激情与活力。
追溯中国黑白木刻版画的历史，不必上溯得太远，就从鲁迅倡导的新兴版画运动开始。在革命战争年代和为中华民族的解放和振兴的斗争中，黑白木刻版画发挥着积极的战斗作用。而今，在为中华民族的伟大复兴和全面建设小康社会的宏伟事业中，我们应该继续发挥黑白木刻版画推动历史前进的社会功用。同时，在学术上的深入研究有助于进一步挖掘黑白木刻版画的艺术美学潜能，充分展示黑白木刻版画的艺术魅力，丰富其艺术表现手法。
第二，重视从组织上不断培育新人，巩固黑白木刻版画的创作队伍。近些年来，重庆市的黑白木刻版画的创作队伍大体上处于相对稳定的状态，但应加大关心和扶持的力度。一批老中青版画家形成了我市黑白木刻版画创作的中坚力量，一些年青的版画作者也初露头角。比如，在去年第十七届全国版画展览上，重庆市入选的多幅作品中，有好几幅是四川美术学院版画系的研究生和学生创作的黑白木刻版画。同时，市属单位和各区市县的不少版画作者坚持黑白木刻版画的创作，不断地推出新作。另外，重点培育和辅导的脊背少儿版画和玉带山小学少儿版画也多以黑白版画为主，在北京中国美术馆展出后，获得广泛好评。还有去年开始组织发动的重庆川维厂二人版画也主要是黑白木刻的表现形式。应该说，这些都是重庆市黑白木刻版画发展的较好趋势，是令人欣慰的。但是还有大量的组织工作和协调工作要做，特别是如何持之以恒地坚持抓下去，以“出作品、出人才”为重心抓好组织工作。
第三，为了进一步推进黑白木刻版画的创作，扩大黑白木刻版画的社会影响，我们应进一步抓好评价与宣传工作。这些工作大致包括及时向媒体与文艺刊物推荐和评价黑白木刻版画新作，举办黑白木刻版画的单项画展，组织有分量、有水平的黑白木刻版画的艺术研讨会等。
我们期待着，通过“新世纪中国黑白木刻版画第一回展”的有关活动，通过这次黑白木刻版画的学术研讨会，必将进一步焕发黑白木刻版画的创造活力，提高黑白版画的审美价值，促进中国黑白木刻版画繁荣与发展，同时将对重庆市的黑白木刻版画创作起到极大的推动作用。