人物创造方法我们上面列举了九种，也许有八十种，一百种。而且每个作家都有自己创造人物的心得，没一个作家敢说他穷尽了人物创造的所有方法，似乎可以从古今中外作家创作实践看，某个作家仅适用一二种人物创作法，或者把某种方法用到极致，伟大的作家一般都有自己独创的方法。因而人物创作方法是讲不完的。例如还有一种阐述法：既介绍人物后，插入作家评论、猜测，特别指明某人的功能。也有烘托法：一般容易集中力量塑造主要人物，如果我们特别注意将次要人物、坏人，把他们写好，这也能把主角凸显出来。另外，用各种侧笔写环境艰难，用不同人物给主人公设置障碍，这也有利于突出主角。中国俗话说，荷花虽好也要绿叶陪衬。还有反讽法：一般主人公是在小说中具有高于一切的位置，有利于塑造他形象的高大，显示超人能力。但幽默讽刺的作品常使主要所写的人物低于他的语境，时时处处都是被动的，啼笑皆非的。甚至还有游戏法：作品中许多人物都有些游戏人生、嬉戏、插科打诨，对人生态度不负责任。人物靠吸收别人模仿别人为乐事，同时也把自己打扮成一个杂耍状。总之在人物中取消责任，嘲弄价值在后现代主义小说中也许叫戏拟的方法。总之方法是固定的，层出不穷的，我们无法说完，但我们运用方法却是灵活多变。特别是在今天，我们可以用一二种人物创造法，也可以用许多种人物创造法，最重要的是独创一些人物创造的方法。我在长篇小说《城与市》中便独创了一些人物塑造的方法。就我个人而言，长篇、特别是现代长篇小说的人物应该是综合建构的方法，使人物构成处于混沌状态，非确定状态。只要使一个人物形象获得成功我们就要无所不用其极。自从后现代主义，后殖民主义方法兴起，小说使尽招数解构故事，解构人物。这种创造方法是破坏故事，破坏人物。人们均没有反思，刚好表明结构的人物塑造法是方法，解构的方法也是人物塑造的方法。人物解构法：破除了人物整体性，这就带来了人物危机，这不刚好说明了人类状态，人类危机吗？这种人物便含有极强的隐喻象征意味。《城与市》中的姿便是漫天飞舞的碎片。传统以来我们小说最早由故事居于中心，近代小说人物居于中心。那么全球化时期，人物是否可以边缘化、碎片化。理论上说没问题。当代小说多元化了。可以有故事小说，人物小说，自然也可以有反故事反人物的小说。小说人物在社会历史的发展过程出现各种演化是极为正常的。那么如何塑造边缘人物，碎片人物，我将在先锋小说那一讲中作详尽论述。未来写作中反人物的方法是否能够形成一个潮流，我们不可预测，但他肯定是其中重要的一支。后现代主义小说中人物塑造也是矛盾的，总体上说是解构的方法，但同时他也构成人物。只是人物很特别、怪异。值得注意的是，人物解构法并不是把人物的肢体器官拆得七零八落，主要是解构人物的意义、功能，常将人物置于非零状态，那些晦涩的人物甚至无法索解。人物的无主状态反而也成为了一个时代特征。
