【注释】［1］蕲（qí）水：县名，即今湖北浠水县，距黄州不远。［2］兰芽：兰草初生的嫩芽。［3］人生无再少：人老了，不可能再回复到少年时代。
【鉴赏】这是苏轼被贬黄州时游附近的蕲水清泉寺作的一首小词。苏轼虽被贬，但其胸襟旷达，善于自适。这首乐观的呼唤青春的人生之歌，表达了他执着生活、乐观爽朗的性格。
前三句为上阕，描写清泉寺附近幽雅的风光和环境。山下小溪潺湲，岸边兰芽刚刚生长出来。松林间的沙路，仿佛经过清泉冲刷，一尘不染，特别的干净。傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃鸟的啼声。这一派充满画意的景象，浩去了官场的恶浊，远离了市朝的尘嚣。它优美、洁净、潇洒，充满了诗的情趣、春的生机。它爽人耳目、沁人心脾，诱发了作者热爱自然、执着人生的情怀。
后三句为下阕，阐发了使人感奋的议论。这种议论取眼前之春景，写人生之哲理。第一句以反诘唤起：谁说人生到老了就不能再回到少年时代？后两句以借喻作答：你看门前兰溪之水不是也能向西奔流吗？“人生长恨水长东”，光阴犹如昼夜不停的流水，匆匆向东奔驰，一去不复返；青春对于人只有一次，正如古人所说：“花有重开日，人无再少时”。这是不可违抗的自然规律。然而，在某种意义上说，人未始不可以老当益壮；自强不息的精神往往能焕发出青春的光彩。谁说青春不能复返？在特定的条件下，人生是未必不可以“再少”的。人们惯用“白发”、“黄鸡”来比喻世事匆促、光景催年。但苏轼在这里希望人们不要徒发衰老之叹，而要振作精神，不服衰老。这是对生活、对未来的向往与追求，也是对青春活力的召唤。
李之仪（1038一1117）字端叔，晚年自号姑溪居士，沧州无棣（今山东无棣县）人。神宗元丰进士。曾从苏轼于定州幕府。历枢密院编修官、通判原州。元符中，监内香药库。徽宗初，提举河东常平。崇宁二年（1103），以文章获罪，出狱后编管太平州（今安徽省当涂县）。晚年即居住于城南姑溪。能文章，尤工尺牍。《四库全书提要》云：“之仪以尺牍擅名，而其词尤工，小令尤清婉峭茜，殆不减秦观。”有《姑溪居士全集》。
谢池春
李之仪
残寒消尽，疏雨过、清明后。花径款馀红［1］，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖［2］。正佳时，仍晚昼，着人滋味［3］，真个浓如酒［4］。频移带眼［5］，空只恁［6］、厌厌瘦。不见又相思，见了还依旧，为问频相见，何似长相守。天不老［7］，人未偶，且将此恨，分付庭前柳［8］。
【注释】［1］“花径”句：花园小径上，残花消失殆尽。款，一作敛。馀红，指残花。［2］飞絮：飘舞的杨花柳絮。［3］着（zhāo）人：惹人，迷人。［4］真个：真的。［5］频移带眼：衣带上的孔洞频频移动，指人渐消瘦，衣带渐宽。《南史》载沈约与徐勉书：“老病百日数旬，革带常应移孔。”［6］恁：听任。［7］天不老：化用李贺“天若有情天亦老”句意，写老天无情。［8］分付：托付，交付。
【鉴赏】此篇是一首触景伤怀、感物思人之作。
上阕写春日美景。起笔三句点明时间是余寒消尽的清明后。“花径”四句具体写眼前所见的融融春景：花园小径上落花满地，微风吹皱了一池春水，幼小的燕子欢快地在庭户中来回穿梭，飘落的杨柳花絮沾满了游人的衣袖。用了“款”“萦”“穿”“沾”等动词，把春日美景写得具体、生动、形象。春景是这样的迷人，让人留连忘返，不知不觉已经到了晚上。“正佳时，仍晚昼”表明了时间的推移，完成了由情到景的过渡。对于春日的万种风情，作者并未大抒赞赏，而是用醇浓的酒让人陶醉比喻其迷人滋味。这样的结句，匠心独运，给人留下了无限的暇想空间，同时为下阕即景生情、感物伤怀蓄积了情势。
下阕作者笔锋一转，抒发良人难见、好景人孤的离别相思之情。头两句承上启下，感物伤怀，写了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的愁苦情状。“频移”二字形象生动地写出了抒情主人公对离人的浓浓真情和相思之深。接着“不见”四句，一句一转，细腻地描绘了作者的离愁别绪：离别后盼望相见，相见又意味着新的别离，频频相见，也就是频频别离，让人频频感伤不已，哪里比得上长相厮守、永不别离呢？感叹离别相思的恩恩怨怨不知何时了，愁苦之深可想而知。“天不老，人未偶”化用李贺“天若有情天亦老”句意，悲叹人不知何时才能长相守。向苍天发问，情感已浓烈至极。结尾两句，作者笔锋再转，“且将此恨，分付庭前柳”，将离愁托付给门前春柳，无可奈何之中，亦含有抛却眼前恩怨以求暂时解脱的意思。但柳能否承担得起呢？则又给读者留下了巨大想象空间，意脉上与上阕相呼应。
此词构思巧妙，手法细腻婉约，使全词韵味别具一格。
卜算子
李之仪
我住长江头［1］，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休［2］？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
【注释】［1］长江头：指长江上游，下句“长江尾”指长江下游。［2］休：尽，干。
【鉴赏】此篇是一首怀人词，是一首情意绵绵的恋歌。直接以第一人称的代言体入词，以长江水为抒情对象，将痴情女子对丈夫的不尽思念，对爱情的执著表现得淋漓尽致而又委婉含蓄，颇有民歌韵味。
上阕写对君的思念，全用赋语。前两句，围绕长江，“我”与“君”，“长江头”与“长江尾”对举，直接道出了君妇相隔甚远，为妇思君作了陈述。同时江水从“头”到“尾”连续不断的千里长流暗寓了情思的连绵悠长。三四两句点明主旨，直抒一种相思之情。思君不见，本已愁苦，而又日日思念，感情越加炽热，可见相思之深。共饮一江水却不得见，离恨更深一层，相思意也更进一层。不仅写相思，更写了妇对君的情，如长江水一样水深流长。此阕写情深，写相思意，用隐喻，实是显出深沉，是感情发展的前奏，为下阕感情的深化作了铺垫。
下阕抒情。起笔连用两个问句反衬，显得激荡剧烈。此两句，似脱胎于古乐府《上邪》：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”但比《上邪》用一连串反常现象来反衬，更具感染力。《上邪》只是表现了对爱情的“坚贞”，此词表现的是感情的长流，含意更深、更多，以悠长江水的永无止境喻离愁别恨的绵远不绝。“几时休”“何时已”，是思妇主观上盼望江水尽、离恨止，但她也知是不可能实现，所以用疑问句来表现，主客观尖锐的矛盾更增添了离愁别恨的浓重，含不尽之意于言外，形式上又委婉含蓄。结尾两句，写思妇之心固如磐石，坚不可移，心中只有一个愿望，即君心如我心，永不相负，表现思妇对爱情的坚贞不渝和美好希望，感情进一步深化。绵绵不尽的江水成了永恒爱情的象征。
此词构思精巧，明白如话，感情真挚，回环复叠，委婉深沉，深得民歌风韵。正如毛晋在《姑溪词跋》中所评：“姑溪词多次韵，小令更长于淡语、景语、情语……至若‘我住长江头’云云，真是古乐府俊语矣。”（见《词林纪事》）
舒亶（1041一1103）字信道，号懒堂，明州慈溪（今属浙江）人。治平二年（1065）进士，授临海尉。有赵万里辑《舒学士词》一卷。
虞美人
舒亶
寄公度
芙蓉落尽天涵水［1］，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒［2］，独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老［3］，雪满长安道［4］。故人早晚上高台［5］，赠我江南春色一枝梅［6］。
【注释】［1］芙蓉：荷花。天涵水：水天混涵。唐孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》：“八月湖水平，涵虚混太清。”［2］背飞：相背而飞。［3］浮生：指人生。语出《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”只合：只宜。［4］长安：代指京城。［5］故人：指作者的友人黄公度。上高台：此为隐语，意为希望友人迟早能帮助自己。［6］“赠我”句：用南朝宋陆凯自江南为远在长安的好友范晔折梅题诗的典故。《荆州记》：“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠诗曰：‘折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。’”
【鉴赏】此词写景感怀，寄赠友人。副题“寄公度”，多以为是赠寄黄公度。但黄公度生于舒宣卒后六年，故此处“公度”当为舒亶友人名或字，其生平不详。
上阕首先叙述了一幅空阔混茫、苍茫萧索的夏秋之交的肃杀景象。此时，高洁清丽的荷花已经凋残殆尽，日暮时分远远望去，蓝天碧水涵映混茫，无边无际。这一辽远而苍茫的景象，为下文抒情定下了基调。“背飞”一句写燕子相背而飞于天水之间，是眼前景象，更是隐喻了作者与友人即“公度”当初被迫分离。舒宣为谏官时，曾因上书告发执政而被撤职。此处言及劳燕分飞，当是指被撤职时离别友人。“贴云寒”言懔畏云中高寒，只挨着云边寒气而分飞东西。“寒”字既是高空感觉，节气变化，更是词人心中感受，心有余悸。“独向小楼”一句，补叙出词人所处位置和高楼眺望的姿态。前面所描写的景象，全是小楼东畔倚楼看的结果。一个“独”字，将词人形单影只更加思念故友之意表现了出来。
下阕慨叹岁月，怀念友人。“浮生”两句，写人世沉浮中的无奈态度，认同庄子语意，表达自己所体验到的虚幻感：今后只有醉于酒杯消忧解愁，老此一生了。言外之意，当初的豪情壮志，仕途雄心不过是梦，都不值得。“雪满”一句，以寒冷孤凄的景象描写自己的寂寞无奈，正是心有所求而不得其路的写照。结句是对故人的祝福，相信故人迟早能够出人头地，并提携自己。而用南朝陆凯折梅寄赠范晔典故表现出来，显得意象明艳，词意温厚。也有人认为最后两句只写友谊，无关升迁，意为故人与我一样，也会早晨晚上登上高台眺望长安，定然会想着给我寄一枝春色，只是通过设想公度想念自己而抒发对友人的深切怀念。但联系全词及舒亶为人，实则兼而有之。浅层写友情，深层则既是对友人的祝愿，更是不得其路时对友人相助自己的委婉表达。
全词构思精巧，首尾呼应，善于借景传情。
晁端礼（1046—1113）一作元礼，字次膺。其先澶州清丰（今河南清丰）人，徙家彭门（今江苏徐州）。熙宁六年（1073）进士。徽宗时以承事郎为大晟府协律。有词集《闲斋琴趣外编》。
绿头鸭
晁端礼
咏月
晚云收，淡天一片琉璃［1］。烂银盘［2］、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫［3］，静可数、丹桂参差［4］。玉露初零［5］，金风未凛［6］，一年无似此佳时。露坐久、疏萤时度，乌鹊正南飞［7］。瑶台冷，阑干凭暖［8］，欲下迟迟。念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永［9］，暗断肠、花影偷移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清樽素影，长愿相随。
【注释】［1］琉璃：形容天色空明。［2］烂银盘：形容月亮像银盘一样光华灿烂。唐卢仝《月蚀诗》：“烂银盘从海底出，出来照我草屋东。”［3］素娥：月宫嫦娥。月辉素淡，故称素娥。淡伫：淡静。［4］丹桂：传说月中有桂。［5］零：落。［6］金风：秋风。古代以阴阳五行与季节相配，秋属金，故称秋风为金风。［7］乌鹊：三国曹操诗：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可依。”［8］阑干凭暖：指因靠得久了，连栏杆也焐热了。［9］永：长久。
【鉴赏】此词也是一首咏月兼怀人的词作。胡仔《苕溪渔隐丛话》云：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。然其后它无佳词？如晁次膺《鸭头绿》（《绿头鸭》又名《鸭头绿》），殊清婉。”可见，尽管东坡中秋词冠绝古今，但此词自有佳处。
词的上阕写中秋赏月。作者以辞赋化的笔法铺写了一个澄澈透明的月夜美景。“晚云收”两句，先为明月的升起安排了一片空明清晰的背景，为下文细写明月作了铺垫。“烂银盘”三句，写明月之升。想象中明月从东海之底升上来，顿时天地一片清辉。此一想象，使得明月之升气势非凡。“莹无尘”四句，写明月之皎洁，但偏以明月中的婆娑影子侧面衬托出来。月宫中有嫦娥桂树，只是飘渺的神话传说。此处却言嫦娥清晰可见，桂树参差不齐，既描写出明月皎洁的姿态，又想象空灵，引人神往。“玉露”三句，总括性地由衷感叹今夜明月之美。玉露刚开始滴落，秋风还不凛冽，正是一个冷暖适宜的好时节，以时间之适宜侧面写明月之美妙。“露坐久”以下，写面对如此皎洁明月的人的反应。明月皓然，虽然已有露水，但也不忍睡去，而是久久地坐在明月之下，看夜空中时不时有萤火虫掠过，鸟鹊正向南飞。时间悄悄推移，玉石砌造的高台寒意侵袭，靠着的栏杆也都被人的体温焐暖了，想要下去，却又迟疑。在人的久坐不去、出神向往之中，撩人月色的优美宁静呈现在读者眼前。
下阕写月下怀人。下阕以“念”字领起，以自己的相思之情将词境拓展到另外一个空间，悬想因离别而隔断消息的佳人月下相思情状：铜漏的水声不断滴沥，最是牵动人心；心中有无限情思，却只能月下徘徊暗自柔肠寸断，此处以漏声滴沥更显月夜之静，以花影偷移衬出人物之美。“料得”三句，是人物心中思忖。意谓今夜月明如此，估计明晚清光也不会减少，但天气阴晴不定，又怎么知道明晚仍然可以千里共明月呢？一句反问，此时之惬意，他时之担忧，全部展现。“共凝恋”三句，写相思之人思忖后的选择：宁可今晚“隔千里兮共明月”而至深夜。因为今天以后，即使是这样千里共明月，也要等到一年以后才能够实现。语虽平实，情感深厚。“人强健”是祝语，遥祝佳人保重身体，美酒明月长久相随，也即“但愿人长久，千里共婵娟”。
全词以铺写秋月为主，意象明丽，境界空明，堪称咏月佳作。
李元膺生卒年月不详，东平（今山东省东平县）人。曾任南京（今河南省商丘市）教官。绍圣间李孝美作《墨谱法式》，元膺为序，盖与蔡京同时人。词存《乐府雅词》中。
洞仙歌
李元膺
一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。
雪云散尽，放晓晴池院［1］。杨柳于人便青眼［2］。更风流多处，一点梅心［3］，相映远。约略颦轻笑浅［4］。一年春好处［5］，不在浓芳，小艳疏香最娇软［6］。到清明时候，百紫千红花正乱［7］，已失春风一半。早占取、韶光共追游，但莫管春寒［8］，醉红自暖。
【注释】［1］放：露出。［2］青眼：喜悦时正目而视，眼多青眼。此句以拟人手法写春柳的多情。［3］梅心：梅花将落，掩映在绿叶中，宛如红心。［4］约略：略稍，稍微。［5］“一年”句：化用韩愈诗《早春呈水部张十八员外》“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”句意。［6］小艳疏香：淡淡的花色花香，指早春时光景。［7］乱：热闹，红火。［8］但莫管：只是不要顾及。
【鉴赏】此篇主旨，小序已说得清楚。意在告诉人们初春景色意味深长，提醒游人及早探春，无遗后时之悔。
序言云：“一年春物，惟梅柳间意味最深。”上阕即以梅柳为意象，刻画早春的景色。开头两句已将所描写的景色的时间、地点和环境氛围作了具体的界定。时间是隆冬过尽，雪融云散的早春；地点是在一个有池塘的宅院里；环境氛围是在和煦阳光的照耀下。接着一句描写了杨柳形象：一到早春便绽放出嫩芽，那碧绿的柳叶犹如少女含情的媚眼。用拟人的手法写出了杨柳的多情。然而更加风流多姿的还是那与杨柳遥遥相应的梅花。一点嫣红，随着隆冬过去，梅也将告退，所以不像柳色那样满怀喜悦，而约略含些哀愁，而此淡淡的哀愁恰恰给梅花增添了无限的风韵。作者用拟人手法，赋予柳、梅以人的情感，将柳、梅形象描绘得妩媚多姿，展现了早春景色的喜人及其深长意味。